62 - Coronelli, Vincenzo. Les palais de Venise. [Venise, chez l’auteur, 1709]., Exemplaire aux larges marges de la rare première et unique édition

Coronelli, Vincenzo. Les palais de Venise. [Venise, chez l’auteur, 1709]., Exemplaire aux larges marges de la rare première et unique édition Coronelli, Vincenzo. Les palais de Venise. [Venise, chez l’auteur, 1709]. In-folio oblong (300 x 405 mm). Frontispice avec des figures allégoriques et les armoiries papales gravées par Pietro Ridolfi, 205 planches avec titres et vues de palais vénitiens, dont une repliée (taches sporadiques, très peu de pages légèrement brunies.) Reliure d’époque en bazzana marron, sur les plats, encadrement à triple filet à sec, dos à 4 nerfs avec titre imprimé en caractères dorés, tranches rouges à la brosse (quelques éraflures, petites lacunes). Les titres sont encadrés par des cadres baroques figurés très élaborés. Certaines planches représentent les festivités organisées à l’occasion de l’élection du doge Giovanni Cornaro, le 22 mai 1709. Le reste des gravures est consacré aux monuments architecturaux les plus significatifs de la Sérénissime, avec une attention particulière portée aux résidences patriciennes les plus prestigieuses. Dans certains cas, les planches s’attardent également sur des détails importants, tels que les jardins ou les intérieurs. Parmi les ensembles les plus représentés, on peut citer le Palais des Doges (10 planches), l’Arsenal de Venise (6 planches) et le pont du Rialto avec les bâtiments de son ensemble (5 planches). L’ouvrage s’inscrit dans un projet éditorial plus vaste et ambitieux intitulé les Singularités de Venise, conçu par Coronelli comme une série en plusieurs tomes in-folio et qui n’a jamais été mené à son terme. Sous ce titre, on connaît aujourd’hui trois recueils principaux : *Chiese di Venezia*, *Palazzi di Venezia* et *Palazzi della Brenta*. Comme dans de nombreuses productions de l’atelier de Coronelli, le nombre de planches et l’ordre de l’appareil iconographique ne sont ni fixes ni définitivement établis. En effet, les gravures étaient souvent imprimées dans un premier temps sous forme de feuilles volantes, puis rassemblées et organisées en volumes, ce qui explique une certaine variabilité dans les compositions que l’on connaît aujourd’hui. Exemplaire à larges marges de la rare première et unique édition