1108 - BLES, HERRI MET DE

BLES, HERRI MET DE Vers 1500 en Flandre – 1560 en Italie Titre : Paysage fluvial avec le Christ sur le chemin d'Emmaüs. Date : Vers 1530. Technique : huile sur panneau. Dimensions : diamètre du tableau : 26,5 cm ; diamètre du cadre : 36 cm. Verso : sur le panneau, deux étiquettes numérotées (244 / 479) ainsi qu’une étiquette de collection « Sammlung M.v.Nemes ». Lorsqu’un tableau jusqu’alors inconnu d’un peintre célèbre est découvert, cela fait toujours sensation : chaque œuvre, telle une pièce de mosaïque, contribue en effet à affiner le regard que l’on porte sur son créateur et son œuvre. Cela est d’autant plus vrai lorsque son auteur est un peintre du début de l’époque moderne dont la vie et l’œuvre restent encore largement méconnues, mais dont l’influence sur ses contemporains et ses descendants est pourtant incontestable. C’est donc avec une grande joie que nous vous présentons ici un petit tondo du peintre flamand de la Renaissance Herri met de Bles. Daté par Luc Serck, à l’instar d’une version similaire conservée au musée van den Bergh d’Anvers, vers 1530/1540, il appartient à la même famille depuis les années 1930. La biographie d’Herri met de Bles n’a pas encore été clairement établie à ce jour. Il est probablement né à Bouvigne, près de Dinant, en Flandre. Les chercheurs ne s’accordent pas sur la question de savoir si Herri met de Bles était un parent et un disciple du grand Joachim Patinir, ou plutôt son concurrent. Ce peintre aurait-il vécu en Italie pendant une longue période dans les années 1520, puis s'y serait-il installé définitivement à partir de 1530, où il serait mort en 1560 ? Ou bien a-t-il continué à diriger un atelier florissant à Anvers ? On peut affirmer sans risque de se tromper que Herri met de Bles a profondément influencé l’art de la peinture de paysage au début de l’époque moderne avec ses paysages du monde, s’inscrivant dans la lignée de Joachim Patinir. De même, il est incontestable qu’il a acquis une large reconnaissance en Italie. Il y était connu sous le nom de « Civetta » (petite chouette hulotte) ; plusieurs de ses œuvres sont d’ailleurs signées de ce symbole. Dès le XVIIe siècle, Herri met de Bles était décrit comme « celebratissimo » en Italie. Dans les tableaux d’Herri met de Bles, le contenu souvent religieux est visuellement subordonné aux vastes paysages, peints avec délicatesse jusque dans leurs profondeurs. Le spectateur est invité à laisser son regard vagabonder à travers les petits détails conçus pour être observés de près, et à découvrir sans cesse de nouveaux détails subtils ainsi que des références thématiques. Dans ce tondo, le fond pictural et le cadre sont réalisés d’un seul tenant à partir d’une planche de chêne ; une particularité qui revient régulièrement dans l’œuvre du peintre. Même la division visuelle du paysage est tout à fait caractéristique d’Herri met de Bles : dans la moitié gauche de l’image, au second plan, s’élève une colline escarpée couronnée d’un château. Au premier plan, le spectateur peut apercevoir le Christ ressuscité, représenté sous la forme d’un petit personnage, encadré par ses deux disciples, sur le chemin d’Emmaüs. À peu près au centre de l’image, les falaises escarpées bordent un plan d’eau qui s’étend jusqu’au bord avant du tableau. L’artiste a peint avec une extrême finesse les coquillages sur la plage et les vagues. Des pêcheurs tirent leurs filets en mer ; un pont enjambe l’eau, le regard peut s’égarer au loin et n’est limité que par une chaîne de montagnes à l’horizon. De là, les dômes et les remparts de Jérusalem se dressent majestueusement ; c’est de là que les compagnons de Jésus sont partis. Au premier plan, des arbres au feuillage peint avec une grande finesse se dressent sur la rive droite ; au-dessus, s’étendent des plaines agricoles où l’on voit des laboureurs et un berger avec ses moutons. Même dans les profondeurs les plus lointaines, la représentation de la vie quotidienne, avec ses détails et ses personnages, est minutieusement travaillée. Herri met de Bles a choisi à plusieurs reprises le chemin d’Emmaüs comme thème principal de ses tableaux et a également associé cet épisode de l’Évangile selon saint Luc à des motifs tirés de l’Évangile selon saint Jean. On y retrouve le récit de la pêche sur le lac de Tibériade à la demande du Christ ressuscité, ainsi que l’invitation « Pais mes agneaux ». Dans l’Évangile selon saint Luc, Jésus évoque à nouveau les laboureurs. Ces motifs tirés de la vie quotidienne peuvent être interprétés, dans le contexte des Évangiles, comme une mission de succession du Christ et étaient connus de l’observateur versé en théologie du XVIe siècle. Nous remercions Luc Serck, de Bruxelles, d’avoir confirmé l’attribution du présent tableau sur la base d’une photographie numérique haute résolution. Provenance : Collection privée, Allemagne ; Vente aux enchères de la collection Nemes : Hugo Helbing, Munich, 2 novembre 1933, lot 26 ; Collection Marcell von Nemes, Budapest et Munich : vente aux enchères Rudolph Lepke, Berlin, 7 novembre 1916, lot 74 (sous le nom de « Herri met de Bles »). Frais d'expédition estimés pour ce lot : Ce lot ne peut pas être expédié par colis. Transport uniquement par une société de transport après consultation à l'issue de la vente aux enchères. Assurance expédition supplémentaire Assurance expédition jusqu’à un montant total de facture de 25 000 euros : max. 41,65 euros au-delà d’un montant total de facture de 25 000 euros : 1,8 pour mille États-Unis : à convenir individuellement après la vente aux enchères. #Herri met de Bles #École flamande #Flandre