186 - [MANUSCRIT - AVANT-GARDE HONGROISE] BODZASY, István. Szittyák. N°30, 2 novembre 1917.

[MANUSCRIT - AVANT-GARDE HONGROISE] BODZASY, István. Szittyák. N°30, 2 novembre 1917. Exceptionnel manuscrit de cette revue clandestine réalisée au camp d'officiers austro-hongrois d'Ourjoum en Russie tsariste. In-4 broché, plats de carton brun fort muet reliés par un dos de percaline marron. 36 pages manuscrites, 1 page de titre dessinée, 8 dessins à l'aquarelle et 1 portrait à la mine de plomb dans le texte. Couverture fatiguée mais solide, quelques salissures en pied des pages, quatre bandes de renforts de papier en marge intérieure de doubles feuillet. Témoin artistique et historique exceptionnel, ce manuscrit unique fut achevé clandestinement au camp d'Ourjoum peu avant le déclenchement de la révolution d'Octobre. Ayant miraculeusement survécu aux premiers troubles de la guerre civile russe, l'ouvrage fut finalement saisi et frappé du sceau de la censure bolchevique à l'été 1918. Situé dans le gouvernement de Viatka, ce camp abritait une microsociété d'officiers austro-hongrois. Protégés par la Convention de la Haye, ces officiers étaient dispensés de travail et percevaient une solde régulière. Ces conditions leur permettaient d'acheter du matériel d'art et de financer une vie culturelle clandestine (cours, théâtre, ateliers). La création de la revue s'inscrit au cœur de cette dynamique de résilience, cherchant à transposer l'exigence des avant-gardes de Budapest au cœur de l'enfermement. En la nommant Szittyák (Les Scythes), en référence aux cavaliers nomades considérés comme les ancêtres mythiques du peuple magyar, ces officiers captifs affirmaient fièrement leur identité et leur insoumission face à leurs geôliers russes. Ce numéro 30 s'ouvre sur une élégie lyrique d'Imre Gyomai (1894-1962) intitulée « Koszorú nélkül járunk az örök-nyugvó csöndben » (Nous marchons sans couronne dans le silence éternel). Capturé en Sibérie à l'âge de 23 ans, l'auteur s'installera après-guerre à Montmartre. Devenu une figure majeure de l'avant-garde littéraire parisienne, il occupera les fonctions de secrétaire de l'association France-Hongrie à la Libération. Ses écrits de captivité constituent ainsi la matrice directe de son œuvre future sur le déracinement. Lui succède « Gondok, Gondolatok » (Soucis, Pensées), un essai introspectif sur la résilience spirituelle signé de l'aspirant Sándor Calderoni, issu d'une célèbre dynastie d'opticiens et marchands d'art de Budapest. Le lieutenant Kálmán Miklóssy livre ensuite une longue méditation sur la mort intitulée « Vado Mori ». À sa suite, László Hézser fustige la propagande et les rouages financiers des conflits dans « A világháború margójáról ». Cet auteur s'affirmera dans les années 1940 comme un essayiste et théoricien sociopolitique remarqué. Sa contribution est complétée par celle de Ferenc Gallay, « Én és a világháború », qui analyse avec acuité l'effacement du « moi » par la discipline militaire et le traumatisme des tranchées. Le manuscrit propose également une dimension littéraire avec la nouvelle de Pál Ferencz, « Iványi és D'Armont kapitányok », contant la cohabitation forcée d'un officier hongrois et d'un capitaine français au cœur du blizzard sibérien. Enfin, le quotidien du camp est tourné en dérision dans une saynète du lieutenant Pál Lóránth (« Berlitz, Langenscheidt, Sauer és a tót ») raillant l'obsession des prisonniers pour l'apprentissage des langues comme ultime rempart contre l'ennui. L'ensemble se clôt par la « Krónika » de Béla Bartha (signé « D. B.B. »), théoricien esthétique du groupe et gardien de sa charte moderniste inspirée de la revue Nyugat, qui documente la vie sociale du camp. Les 10 compositions sont signées par le peintre impressionniste et symboliste István Bódzásy (1887- après 1923). Formé à la célèbre École de Nagybánya, puis à Munich et à Paris, cet artiste fut capturé sur le front russe en 1914 et passa sa captivité au camp d'Ourjoum. À son retour en Hongrie en 1919, la puissance de ses œuvres fascinera le grand poète Gyula Juhász, qui l'introduira auprès de l'avant-garde littéraire. Le style Sécession viennoise et Art Nouveau constitue le fil conducteur décoratif et ornemental de la revue. Ce courant éclate dès la première page avec deux bandeaux horizontaux de corps nus entrelacés encadrant le grand titre « Szittyák ». À l'intérieur, il culmine dans le superbe bandeau funèbre pour l'essai « Vado Mori » de Miklóssy, figurant un immense crâne dominant une frise de croix noires où se jettent des lignes d'individus issus de toutes les classes sociales. Le symboliste se déploie également dans la scène allégorique d'un champ de bataille jonché de corps nus et surmonté d'un linceul rose qui illustre l'élégie de Gyomai, ainsi que dans la silhouette d'un jeune triton cornu émergeant des vagues pour la pièce de Lóránth. En contrepoin