169 - [KLAUBER, Joseph Sebastian et Johann Baptist]. Litaniae Lauretanae ad Beatae Virginis. Suite complète.

[KLAUBER, Joseph Sebastian et Johann Baptist]. Litaniae Lauretanae ad Beatae Virginis. Suite complète. Magnifique exemplaire de ce chef-d'œuvre de l'illustration baroque germanique du XVIIIe siècle, conservé dans sa reliure rococo en plein maroquin de l'époque. [Augsbourg, Johannes Baptist Burckhart, 1758]. In-12 (190 x 124 mm), plein maroquin vieux rouge, dos à nerfs, caissons ornés d'un fleuron central en rosace entouré d'étoiles et de petits fers d'angles dorés, riche décor d'encadrement aux plats composé d'une large bordure dorée de style rococo aux petits fers (volutes, motifs floraux et coquilles), contreplats et gardes de papier décoré de l'époque à grand motif de rinceaux ramagés pourpres sur fond blanc, coupes ornées de stries dorées, tranches dorées. Un frontispice et 56 gravures sur acier (environ 154 x 100 mm) contrecollées sur vergé. Les planches portent en marge inférieure le privilège impérial gravé « C.P.S.C.M. » ainsi que la signature de l'atelier : « Klauber Cath. Sc. et exc. A.V.». Coiffes, coins et mors frottés, accroc à la coiffe supérieure. Suite complète des gravures de la seconde édition en latin des Litanies de Lorette. Ce livre de dévotion proposait un ensemble de prières à la Vierge Marie, illustré d'emblèmes au riche symbolisme mystique. Utilisées dès 1558 au sanctuaire de Notre-Dame de Lorette, puis approuvées par le pape Sixte V en 1587, ces litanies célèbrent les différents attributs de Marie : Mère (10 emblèmes), Vierge (6 emblèmes) et Reine (8 emblèmes), tout en l'invoquant comme le « Refuge des pécheurs », le « Siège de la Sagesse » ou la « Consolatrice des affligés ». Les gravures des frères Joseph Sebastian (1710-1768) et Johann Baptist Klauber (1712-1787), exécutées d'après les dessins de Gottfried Bernhard Göz (1708-1774), déploient une profusion d'allégories fascinante. La planche « Mater Purissima » intègre une surprenante scène d'astronomie où des savants observent le ciel au télescope depuis une balustrade. Dans la planche « Mater Inviolata », Marie se tient sur un croissant de lune, le monogramme du Christ sur la poitrine, surmontée d'un anneau du Zodiaque et du Saint-Esprit dont le rayon se reflète dans le miroir d'un putto. Si ces compositions complexes, mêlant science, nature et théologie, frôlent le surréalisme pour l'œil moderne, leurs codes bibliques étaient limpides pour les fidèles du temps. Planches d'une grande fraîcheur, dans une pleine reliure rococco.