120 - Luigi Amidani

Luigi Amidani (Parme, 1591 - après 1629) SOLDAT AVEC LA TÊTE DE SAINT JEAN-BAPTISTE huile sur toile, 71 x 70 cm, sans cadre EXÉCUTIONNAIRE AVEC LA TÊTE DE SAINT JEAN-BAPTISTE huile sur panneau, 71 x 70 cm, sans cadre Bibliographie de référence - M. Pulini, « Per Luigi Amidani. Peintures et intrigues espagnoles, dans « Parma per l'Arte », X, 2004, pp. 41-54 ; - M. Pulini, Encore sur les traces espagnoles de Luigi Amidani, dans « Parma per l'Arte », XIII, 2007, pp. 47-52 ; - M. Pulini, « Luigi Amidani, de Parme à Madrid : de peintre des Farnèse à “confident” de Velázquez », dans « About art », novembre 2020. Nous remercions Massimo Pulini d'avoir proposé cette attribution. La toile représente un soldat de profil, surpris en train de présenter la tête de saint Jean-Baptiste, posée sur un plateau. Le personnage se détache sur un fond sombre et neutre, selon une composition qui met l’accent sur la présence monumentale du personnage et sur le contraste entre les teintes profondes de ses vêtements et celles de sa peau. Le tableau est attribuable au rare Luigi Amidani, peintre de Parme dont on trouve des traces entre la fin du XVIe siècle et les premières décennies du XVIIe siècle. La composition s’inscrit dans le courant figuratif du début du XVIIe siècle, caractérisé par une accentuation progressive du naturalisme, par l’utilisation de fonds sombres et par une attention marquée portée au rendu plastique des figures. Le choix du guerrier comme protagoniste de la scène confère à l’image un caractère particulièrement intense et théâtral. Après avoir connu les fastes de Parme aux côtés des Farnèse, Amidani s’installa à Madrid où il devint le « confident » de Velázquez. C’est précisément à ses années espagnoles qu’il faut rattacher cette fascinante toile. À cet égard, la comparaison précise, mise en évidence par Massimo Pulini, avec le bourreau du Martyre de saint Jacques le Majeur conservé à l’Academia Real de San Fernando de Madrid suffit. D’autres comparaisons peuvent également être établies avec les autres toiles représentant les martyres des apôtres conservées dans ce même musée madrilène. Le modelé des chairs se fait également écho à la toile représentant l’Écorchement de Marsyas, conservée au château Sforzesco de Milan. L’ajout de cette toile permet donc de découvrir de nouveaux aspects des années espagnoles de Luigi Amidani et de ses relations avec le milieu caravagiste et celui de Velázquez.