115 - Astolfo Petrazzi

Astolfo Petrazzi (Sienne, 1580 - 1653) VIOLONISTE DÉGUSTANT DES FRAISES huile sur toile, 103 x 167 cm VIOLINIST TASTING STRAWBERRIES huile sur toile, 103 x 167 cm Bibliographie - L. Bonelli, G. Fattorini, « Pour nourrir les yeux et l’âme : les préférences esthétiques des propriétaires de villas à l’époque moderne », dans *Vita in villa nel senese. Demeures, jardins et fermes, sous la direction de L. Bonelli Conenna et E. Pacini, Pise 2000, p. 175, fig. 170 ; - E. Avanzati, « Astolfo Petrazzi et la nature morte à Sienne dans la première moitié du XVIIe siècle », dans *Lumière et ombre. Caravagisme et naturalisme dans la peinture toscane du XVIIe siècle, catalogue de l’exposition sous la direction de Pierluigi Carofano, Pise 2005, p. CCXXI et note 33. Déjà attribuée à Astolfo Petrazzi dans les inventaires du XIXe siècle de la collection d’origine, la belle peinture proposée ici reprend, en la variant, la « Table dressée accompagnée d’un personnage masculin » avec laquelle Mina Gregori avait entamé en 1989 la reconstitution de l’artiste siennois en tant que peintre de natures mortes ( *La nature morte en Toscane*, dans *La nature morte en Italie*. Sous la direction de F. Zeri, Milan 1989, II, p. 517, fig. 612), en soulignant sa formation probablement romaine au cours de la troisième décennie du XVIIe siècle et son rôle dans l’introduction en Toscane de formules expérimentées à Rome par les caravagistes de la deuxième génération, de Pietro Paolo Bonzi à Tomaso Salini. Sur la table, des mets rustiques et de l’argenterie raffinée s’alternent ici dans une disposition savante, ainsi qu’un plat original de fraises qui fournit le fil conducteur narratif de la composition. Il convient également de noter la maîtrise avec laquelle est représenté le violon momentanément mis de côté par le jeune homme, signe de cette excellence dans la représentation des instruments pour laquelle Petrazzi était déjà réputé dès 1630. Elisabetta Avanzati, qui a contribué à plusieurs reprises à reconstituer la personnalité de l’artiste siennois, suggère de dater cette œuvre de la période de maturité de l’artiste, après son retour de Rome.