90 - Attribué à Carlo Cornara

Attribué à Carlo Cornara (Milan, vers 1608 - 1676) L'ADORATION DES ROIS MAGES huile sur toile, 97 x 109 cm THE ADORATION OF THE MAGI huile sur toile, 97 x 109 cm Bibliographie de référence - C. Geddo, « Pour une redécouverte de Carlo Cornara, « peintre d’une grande délicatesse » de la seconde moitié du XVIIe siècle lombard », Artes, 12.2004 (2007), pp. 81-110. Comme le décrit Cristina Geddo dans sa reconstitution de la vie de Carlo Cornara : « La peinture de l’artiste est nuancée, avec une application toujours maîtrisée mais non dépourvue de frémissements de pinceau ; moins atmosphérique que celle de Nuvolone, moins vigoureuse que celle de Cairo, mais marquée au contraire par une langueur douloureuse (intimement lombarde), qui tend vers l’élégie ». On retrouve des éléments stylistiques similaires dans le tableau présenté ici, qui représente un cadre intimiste, avec des personnages soigneusement dessinés dans leurs traits, dans l’intensité profonde de leurs regards et dans leurs vêtements richement ornés de couleurs vives et chatoyantes. L’ensemble de la composition est en outre ponctué d’un fort clair-obscur qui modèle la scène et contribue à forger le caractère sacré de l’événement. De plus, le visage de la Vierge, à gauche, peut être mis en relation, sur le plan stylistique, avec celui publié par Geddo (fig. 2), Jeune fille au turban, conservé au musée de Narbonne en France, tant par la construction soignée du profil que par l’expression languissante du visage. Peintre prolifique, très apprécié de ses contemporains, Carlo Cornara a principalement travaillé pour des commanditaires privés milanais, privilégiant la représentation de têtes et de figures féminines. L’inventaire de ses biens, dressé après sa mort en 1676, fait état de 150 tableaux réalisés par ses soins. Parmi ses œuvres commandées par des institutions ecclésiastiques, on retiendra le tableau représentant saint Bruno en prière, réalisé pour la Chartreuse de Pavie et aujourd’hui conservé dans ce même musée, ainsi qu’un retable, également destiné à la Chartreuse, représentant saint Benoît, situé dans la troisième chapelle à droite et réalisé en 1668. L’artiste montre qu’il a subi l’influence, puis réinterprété, le style et les tendances de nombreux peintres milanais du XVIIe siècle, parmi lesquels Camillo Procaccini, dont il fut l’élève, Francesco Nuvolone, Francesco Cairo, Morazzone et le Cerano.