104 - Capital avec arcs ou castagnettes. Œuvre andalouse du XVIe siècle.

Capital avec arcs ou castagnettes. Œuvre andalouse du XVIe siècle. Pierre. Dimensions : 40 x 50 x 60 cm. Provenance : Succession de Ramon Martí Alsina et Ricard Martí Aguiló. Collection artistique et patrimoniale issue de la succession des peintres catalans Ramon Martí Alsina (1826–1894), figure majeure du réalisme catalan du XIXe siècle, et de son fils Ricard Martí Aguiló (1857–1935). Transmise et enrichie au fil des générations, la collection rassemble des œuvres issues des fonds originaux des deux artistes ainsi que des acquisitions réalisées par leurs descendants. Soucieux de préserver et de faire revivre l’héritage familial, les descendants ont activement racheté les œuvres des peintres à mesure qu’elles apparaissaient sur le marché, élargissant progressivement la collection pour y inclure des peintures, des sculptures, des objets archéologiques et d’autres pièces présentant un intérêt artistique et historique. Chapiteau architectural sculpté dans la pierre, représentatif de la tradition ornementale andalouse du XVIe siècle et de la pérennité des motifs décoratifs d’inspiration mudéjar dans l’architecture de la Renaissance espagnole. La pièce présente une forme de cône tronqué au profil élargi, surmontée d’un abaque aux lignes moulurées, et d’une décoration en relief dominée par les caractéristiques « moñas » ou « castañuelas » — des motifs enroulés rappelant des volutes et des éléments végétaux stylisés. Son ornementation, au caractère résolument sculptural, allie la géométrisation des formes à une interprétation libre des répertoires classiques, reflétant la richesse de la maçonnerie andalouse et la synthèse unique des influences islamiques et chrétiennes qui ont caractérisé l’architecture de la région. La surface de la pierre, avec sa teinte chaude, sa texture poreuse et les traces du temps qui passe, renforce l’attrait historique et sculptural de l’œuvre, initialement conçue comme un élément structurel et un embellissement ornemental pour un ensemble architectural. À titre de référence typologique, il convient de mentionner les exemples conservés au Centre mudéjar de Séville, situé dans le palais des marquis de La Algaba. Ces chapiteaux étaient particulièrement courants dans les cours intérieures des maisons-palais et des cloîtres de couvents de Séville, et leur conception constitue une stylisation du chapiteau composite classique, combinant des volutes ioniques et des feuilles d’acanthe corinthiennes. Leur diffusion était également liée aux liens artistiques et commerciaux entre Séville et Gênes.