193 - Louis ELLE dit FERDINAND l’Aîné (1612 – 1689)

Louis ELLE dit FERDINAND l’Aîné (1612 – 1689) Portrait présumé de Louis FABERT (1651-1669) Huile sur panneau H : 36,3 x L : 27,3 cm Restaurations Porte une inscription au crayon au revers "M Lacouture / à / Franchesse" Bibliographie : -Élodie VAYSSE, Louis Elle "le Père" et la mode du petit portrait à Paris au milieu du XVIlème siècle (1640-1660), dans La Revue des Musées de France, 2019, 4, pp. 45-58 -Élodie VAYSSE, Les Elle « Ferdinand », la peinture en héritage. Un atelier parisien au Grand Siècle (1601-1717), thèse de l’École des chartes, dir. Alain Mérot, 2015. Provenance : -Collection particulière, provenant d’un château Œuvres en rapport : -Louis ELLE dit FERDINAND l’Aîné, Portrait de Charles Paris, comte de Saint-Pol, huile sur panneau, 40,6 x 31,6 cm, Musée du château de Versailles, V.2017.10.1. - Louis ELLE dit FERDINAND l’Aîné, Portrait de Jean Louis Charles d'Orléans, comte de Dunois, huile sur panneau, 40 x 31,4 cm, Musée du château Versailles, V.2017.10.2. - Louis ELLE dit FERDINAND l’Aîné, Portrait d’une jeune fille inconnue, huile sur panneau, 42,2 x 34 cm, Musée du château de Versailles, V.2017.10.3. - Louis ELLE dit FERDINAND l’Aîné, Portrait d’une jeune fille inconnue, huile sur panneau, 43 x 34,4 cm MUsée du château de Versailles, V.2017.10.4. - Louis ELLE dit FERDINAND l’Aîné, attribué à, Portrait d’Abraham Fabert, huile sur panneau, 36,5 x 27,8 cm, Musée Condé, Chantilly, PE 599. Issu d’une famille de peintres d’origine flamande installée à Paris au début du XVIIe siècle, Louis Elle dit Ferdinand l’Aîné (1612-1689) est l’un des portraitistes les plus recherchés de son temps. Membre fondateur de l’Académie royale de peinture et de sculpture en 1648, il travaille pour les grandes familles aristocratiques et la cour du roi soleil. Notre tableau est à rapprocher d’un ensemble de portraits sur panneau caractéristiques de sa production. L’acquisition en 2017 par le château de Versailles de quatre portraits représentant Les Enfants présumés de la duchesse de Longueville a permis de mieux comprendre cette partie de son œuvre. Les dimensions proches et le support de notre peinture, un panneau de chêne composé de trois planches, permettent de confirmer le rapprochement stylistique et technique avec cette série. Notre portrait est aussi à rapprocher de deux compositions attribuées à Louis Elle, traditionnellement associées au maréchal Abraham de Fabert (1599-1662). La première, conservée au musée Condé à Chantilly, représente le maréchal en armure et correspond au modèle diffusé par la gravure de Gérard Edelinck. La seconde, passée en vente chez Joron-Derem à Paris en 2019, présente une composition similaire. Cette dernière avait été rapprochée des portraits de Louis Elle conservés au musée de Metz. Ces différents tableaux témoignent de l'utilisation de codes de représentation communes, dans le traitement de l'armure, de l'écharpe de commandement et particulièrement dans l'attitude du modèle. Issu d’une famille de notables messins, Abraham de Fabert mène une brillante carrière militaire au service de Louis XIII et de Louis XIV. Nommé maréchal de France en 1658, il devient l’une des figures militaires majeures de son époque. Son fils, Louis de Fabert (1651-1669) poursuit cette tradition familiale dans la carrière des armes. Il trouve la mort à seulement dix-huit ans lors du siège de Candie en 1669, au cours d’une expédition française venue soutenir la République de Venise contre les Ottomans. Sa mort prématurée intervient dans le contexte d’un engagement militaire particulièrement meurtrier pour la noblesse française. La proximité de notre peinture avec les portraits de la famille Fabert, ainsi que la jeunesse de notre modèle, permettent de soutenir l’identification à Louis de Fabert. La présence de l’écharpe de commandement, témoigne de sa position militaire et conforte cette hypothèse. Notre tableau aurait ainsi pu être réalisé à titre posthume, en hommage au jeune officier disparu au combat.