157 - Frans POURBUS le Jeune (Anvers 1569 – 1622 Paris), atelier de

Frans POURBUS le Jeune (Anvers 1569 – 1622 Paris), atelier de Portrait de l’infante d’Espagne, Isabelle Claire Eugénie (1566–1633) Huile sur panneau de chêne parqueté H : 105,5 cm ; L : 77 cm. Restaurations Provenance : -Collection particulière française Bibliographie : -Blaise Ducos, Frans Pourbus le Jeune (1569-1622). Le portrait d’apparat à l’aube du Grand Siècle, entre Habsbourg, Médicis et Bourbons, Dijon, Éditions Faton, 2011, p. 399 Œuvres en rapport : -Frans Pourbus le Jeune, Portrait d’Isabelle-Claire-Eugénie, vers 1599-1600,Royal Collection, Royaume-Uni. -Atelier de Frans Pourbus le Jeune, Portrait Claire-Eugénie, vers 1600, huile sur cuivre, 28,5 × 22,5 cm, Amsterdam, Rijksmuseum, inv. SK-A-510. -Atelier ou d’après Frans Pourbus le Jeune, Portrait d’Isabelle-Claire-Eugénie, vers 1600-1615, huile sur bois, 42,6 × 33,6 cm, Tallinn, Musée des Beaux-Arts d’Estonie, inv. VM 3. Frans Pourbus le Jeune compte parmi les plus importants portraitistes de cour de la fin du XVIe et du début du XVIIe siècle. Issu d’une famille d’importants peintres anversois, il se forme auprès de son grand-père Pieter Pourbus et de son père Frans Pourbus l’Ancien. Il mène ensuite une prestigieuse carrière au service des Habsbourg, des Gonzague puis des Bourbons. Actif à Anvers, puis à Bruxelles auprès de l’archiduc Albert et de l’infante Isabelle-Claire-Eugénie, il rejoint la cour de Mantoue avant de s’installer en France en 1609, où il devient l’un des principaux portraitistes de Marie de Médicis et de la famille royale. Notre tableau représente l’infante Isabelle-Claire-Eugénie d’Autriche (1566-1633), fille de Philippe II d’Espagne et d’Élisabeth de Valois. Elle épouse en 1599 son cousin l’archiduc Albert d’Autriche, avec lequel elle gouverne les Pays-Bas méridionaux. Avant cette union, l’infante occupe une place importante dans les ambitions de son père. En effet, en 1593, Philippe II soutient sa candidature au trône de France en faisant valoir les droits qu’elle tient de sa mère, fille d’Henri II. La diffusion de son portrait revêt donc une importance politique particulière et fait de notre tableau un outil de la propagande de la monarchie espagnole. Notre portrait présente une composition particulièrement intéressante en regard des autres modèles connus de l’infante réalisés par Pourbus et son atelier. La richesse du costume et le traitement minutieux des ornements témoignent de l’importance accordée à l'œuvre. La forme des épaules caractéristique à une période ainsi que la réalisation sur panneau permettent d’envisager une datation dans les dernières années du XVIe siècle, peut-être autour de 1593-1594, à ce moment Pourbus étant encore actif dans le milieu artistique anversois. Peint sur panneau de chêne, notre portrait fut d'abord conçu comme limité à la fraise et au visage du modèle avant d’être postérieurement agrandi, probablement au sein de l’atelier. Le tableau définitif se trouve sur un panneau de chêne trois planches, en cohérence avec la production anversoise des pannetiers de la fin du XVIe siècle. Par ailleurs, il s’agit d’une des rares versions de l’infante par l’atelier de Pourbus à être réalisée sur panneau, ce qui en accrédite d'autant plus la datation. La qualité d’exécution de notre tableau, notamment dans le rendu des carnations, réalisée avec une grande finesse, termine de convaincre d’un travail de l’atelier à plusieurs mains et avec la possible participation du maître.