309 - [Gainsbourg, Bardot et les Hippies]

[Gainsbourg, Bardot et les Hippies] GAINSBOURG (Serge). La Bise aux Hippies. [1967]. Manuscrit de travail autographe et tapuscrit signé "gainsbourg", avec 2 lignes de partition musicale, indications manuscrites de mise en scène ("Sacha embrasse Brigitte / Brigitte m'embrasse avec Sacha et moi / j'embrasse Sacha") et interprétation ("intro cythar" / "musique à refaire" / "chanson 25"), biffures et corrections (le titre de travail d'origine "Hippies' Rock" a été corrigé avec le titre retenu en définitive de "La Bise aux Hippies"). 1 f. in-4 manuscrit au recto. (Pliures et usures marginales mineures.) Très beau manuscrit autographe et tapuscrit signé, particulièrement graphique, de ce morceau écrit pour Brigitte Bardot datant d’une période artistique et personnelle intense pour Serge Gainsbourg. "J'aim' pas les tanks / J'aim' pas les banques / J'aim' pas le risque / J'aim' pas les rixes / J'aim' pas les gnons / J'aim' pas les cons / mais j'aime faire la bise / la bise aux Hippies / J'aim' pas la colle / J'aim' pas l'école / J'aim' pas le Bac / J'aim' pas la fac / H'aim'[sic] pas la mine / J'aim' pas l'usine / mais j'aime faire la bise / la bise aux Hippies / J'aim' pas le veau / J'aim' pas Hugo / J'aim' pas les tripes / J'aim' pas Oeudipe[sic] / mais j'aime faire la bise / la bise aux hippies " suivi de "reprendre première strophe" tapuscrit biffé puis 2 rimes en apostille manuscrite "j'aime pas les chèques / j'aime pas les tchèques". Le refrain clôturant chaque couple ("mais j'aime faire la bise […]") est ici manuscrit à chaque strophe en remplacement d'une version précédente tapuscrite. "La chanson [créée par Sacha Distel et Brigitte Bardot à la télévision] qui a pour titre de travail Hippies' rock est écrite spécialement pour le 'Sacha Show' du 1er novembre 1967. Les interprètes Sacha Distel et Brigitte Bardot sont attifés en parfaits hippies avec chemises à fleurs et colliers dans une mise en scène en play-back où Serge Gainsbourg fait de la figuration en jouant de la guitare électrique. Le morceau est en fait construit sur un air joué au sitar indien, dans le plus pur style psychédélique de l'époque. La scène est rediffusée lors du 'Brigitte Bardot' Show du 1er janvier 1968, et l'enregistrement édité sous le titre Hippies sur la compilation américaine Spécial Bardot (Burlington Cameo BC-100) publiée fin 1968" G. Verlant & L. Picaud, L'Intégrale Gainsbourg. L'histoire de toutes ses chansons, Fetjaine, 2011. À la fin des années 1960, Gainsbourg abandonne progressivement son style variété-jazz pour s’immerger dans la pop. Cette transition s’illustre notamment par une brève incursion dans le psychédélisme, amorcée avec "Teenie Weenie Boppie" pour France Gall. Dans "La Bise aux Hippies", il adopte tous les codes du genre et fait appel, fait rare chez lui, au "sitar", instrument emblématique de l’époque. Il le réutilisera peu après avec Serge Colombier pour la sublime bande originale du film "Manon 70" de Jean Aurel (avec Catherine Deneuve et Sami Frey), notamment dans le titre "New Delire", enregistré en janvier 1968. "La Bise aux Hippies" paraît à la fin de 1967, alors que Gainsbourg vit une passion aussi brève qu’intense avec "Brigitte Bardot". Pour sa muse, encore mariée à Günther Sachs, il compose plusieurs titres emblématiques : "Harley Davidson", "Bonnie and Clyde" et le sulfureux "Je t’aime… moi non plus", qu’il ne pourra publier qu’en 1986, après l’avoir réinterprété avec Jane Birkin, sa nouvelle compagne et épouse. Gainsbourg dédie enfin à Bardot le morceau éponyme de son nouvel album, le superbe "Initials B.B." (1968). Les paroles du manuscrit, bien que différentes de la version définitive tout en en conservant la structure, révèlent le goût de Gainsbourg pour les "rimes en écho" et les "jeux de mots", à la fois caractéristiques de cette période de transition artistique et révélateurs de la période précédant tout juste les mouvements de Mai 68.