228 - Pablo Picasso - [Luis de] Góngora [y Argote]. Vingt Poèmes. [Paris, Les Grands Peintres modernes et le Livre, 1948]. Avec 41 gravures, dont certaines à l'aquatinte. Feuilles doubles non reliées dans leur jaquette d'origine, regroupées dans une chemise et un coffret.

Pablo Picasso - [Luis de] Góngora [y Argote]. Vingt Poèmes. [Paris, Les Grands Peintres modernes et le Livre, 1948]. Avec 41 gravures, dont certaines à l'aquatinte. Feuilles doubles non reliées dans leur jaquette d'origine, regroupées dans une chemise et un coffret. Heure de mise aux enchères : vers 15 h 02 (horaire donné à titre indicatif) L'un des 235 exemplaires sur « papier cuvée spéciale » de Marais portant le filigrane « Gongora » (tirage total : 275). - Le livre contient 20 portraits et 21 pages de texte, pour la plupart sous forme de gravures à l'aquatinte. - « L’intérêt pour l’œuvre de Luis de Góngora y Argote, né à Cordoue en 1561, a connu un regain au début du XXe siècle, notamment à l’occasion du 300e anniversaire de sa mort, lorsque García Lorca l’a qualifié de « père de la poésie moderne ». La poésie de Góngora, qui, en raison du style riche et raffiné du poète, de son utilisation de la syntaxe latine et de son choix délibérément illogique de métaphores, a été redécouverte à l’époque du surréalisme, que l’on peut considérer à bien des égards comme une renaissance du maniérisme baroque. Picasso partageait l’admiration de ses contemporains pour la peinture d’El Greco et la poésie de Góngora. Après avoir – la même année – découvert, alors qu’il travaillait sur les « Chants des Morts », qui avaient été rédigés à la main par Reverdy, il avait découvert l’esthétique de l’écriture manuscrite ; il copia alors les 20 sonnets sélectionnés par Milner – en espagnol – puis les orna abondamment de remarques. (Le seul sonnet non orné est le n° 6 [!], un hommage à El Greco.) Chaque poème est précédé d’une gravure sur une page entière : 19 têtes de femmes – un véritable kaléidoscope féminin. Pour le premier sonnet, Picasso dessina le portrait du poète d’après un tableau du jeune Velázquez datant de 1622 (Boston Museum of Fine Arts ; une copie se trouve au Prado, cf. Mourlot 70). Pour illustrer cet ouvrage, Picasso a utilisé la technique du « lift-ground », qu’il avait approfondie lors de son travail sur les illustrations pour Buffon. Ici, cependant, il a travaillé directement sur les plaques – sans retouches, sans superpositions de tons, sans grattoir ni outil de polissage – au lieu de les plonger deux fois dans l’acide pour obtenir d’abord les tons gris, puis les tons noirs ; il dessinait directement sur les plaques – tantôt au pinceau, tantôt à la plume. Pour la couverture, réalisée le 9 mars 1948 à Golfe-Juan, Picasso écrivit le nom de Góngora au pinceau, en s’inspirant de l’écriture du poète. Pour le filigrane, il a également utilisé le nom du poète, cette fois-ci avec une arabesque au-dessus de la lettre initiale. » (d'après Herma Goeppert-Frank, dans Goeppert/Cramer, p. 138). Goeppert/Cramer 51. - Bloch 476-516 et livres 48. - LC 2001 71. - Monod 5582. - Rauch 69 38,5 : 28,5 cm. [88] pages. - Dos de la chemise jauni Description en anglais : Comprend 41 gravures, dont certaines en aquatinte. Feuilles doubles non reliées dans leur enveloppe d’origine, regroupées dans une chemise et un étui. L’un des 235 exemplaires sur « papier cuvée spéciale » de Marais portant le filigrane « Gongora » (tirage total de 275 exemplaires). - 20 portraits et 21 pages de texte gravées, pour la plupart en aquatinte. - « L’intérêt pour l’œuvre de Luis de Góngora y Argote, né à Cordoue en 1561, a connu un regain au début du XXe siècle, notamment à l’occasion du 300e anniversaire de sa mort, lorsque García Lorca l’a salué comme « le père de la poésie moderne ». La poésie de Góngora, difficile en raison du style chargé et ornemental du poète, de son utilisation de la syntaxe latine et de son choix délibérément illogique de métaphores, a été redécouverte à l’époque du surréalisme, qui peut, à bien des égards, être considéré comme une renaissance du maniérisme baroque. Picasso partageait l’admiration de ses contemporains pour les tableaux d’El Greco et la poésie de Góngora. Ayant découvert – cette même année – l’esthétique de l’écriture manuscrite en travaillant sur les « Chants des Morts », manuscrits de Reverdy, il recopia en espagnol les vingt sonnets choisis par Milner, puis les orna richement de remarques. (Le seul sonnet qui ne soit pas orné est le n° 6 [!], qui rend hommage à El Greco.) Chaque poème est précédé d’une gravure en pleine page : 19 têtes de femmes, un véritable kaléidoscope de la féminité. Pour le premier sonnet, Picasso a dessiné le portrait du poète d’après un tableau réalisé par le jeune Velázquez en 1622 (Musée des Beaux-Arts de Boston ; il en existe une copie au Prado. Voir également le portrait lithographique de Góngora réalisé par Picasso le 7 mars 1947 ; Mourlot 70). Pour illustrer cet ouvrage, Picasso a utilisé la technique du « lift ground » qu’il avait si minutieusement explorée lors de son travail sur les illustrations pour Buffon. Ici, cependant, il a travaillé directement sur les plaques – sans retouches, sans superpositions tonales, sans utiliser ni grattoir ni brunissoir – au lieu de les plonger deux fois dans l’acide pour obtenir d’abord les tons gris, puis les tons noirs ; il a dessiné directement sur les plaques – tantôt au pinceau, tantôt