225 - Recueils et anthologies graphiques - Le Surréalisme en 1947. Exposition internationale du surréalisme. Présentée par André Breton et Marcel Duchamp. Paris, Pierre à Feu · Maeght 1947. Avec 24 gravures originales et 44 planches. Brochure originale dans une pochette en carton d'origine. Couverture avant ornée d'un objet monté par Marcel Duchamp, couverture arrière avec un autocollant en couleur. Dans un coffret en demi-cuir.

Recueils et anthologies graphiques - Le Surréalisme en 1947. Exposition internationale du surréalisme. Présentée par André Breton et Marcel Duchamp. Paris, Pierre à Feu · Maeght 1947. Avec 24 gravures originales et 44 planches. Brochure originale dans une pochette en carton d'origine. Couverture avant ornée d'un objet monté par Marcel Duchamp, couverture arrière avec un autocollant en couleur. Dans un coffret en demi-cuir. Heure d'appel : vers 15 h (horaire donné à titre indicatif) Édition originale. - L’un des 950 exemplaires de l’édition de luxe comprenant les 24 gravures originales et l’objet original de Duchamp sur la couverture avant ; dans la plupart des exemplaires de l’édition de luxe, celui-ci a été remplacé par une photographie. La reproduction d’un sein féminin en mousse peinte sur du velours noir compte parmi les plus importantes créations de livres du XXe siècle. - L’édition de luxe de cet important catalogue contient 18 lithographies (dont cinq en couleur) de Max Ernst, Wifredo Lam, Joan Miró, Alexander Calder, Matta, Man Ray (non mentionné dans la table des matières) et d’autres, quatre gravures sur cuivre, notamment de Hans Bellmer, Yves Tanguy et Dorothea Tanning, une photogravure ainsi que deux gravures sur bois de Hans Arp. - Avec d’importantes contributions écrites d’Arp, Bellmer, Breton, Péret, entre autres. - « Un objet de démonstration visuel et tactile du surréalisme » (Lothar Lang). Herbert Moldering écrit même (dans la préface du catalogue de la collection surréaliste de Bokelberg) : « Existe-t-il un plus beau symbole de la dimension tactile de l’acquisition du savoir par le livre, de cette proximité sensorielle qui, dans les bibliothèques électroniques du futur, cédera la place à des données d’écran neutres ? La bibliothèque du futur est la caverne de Platon, dans laquelle tous les livres du monde seront présents, mais uniquement sous forme d’ombres immatérielles ». – Non seulement le catalogue compte parmi les jalons de l’art du livre, mais la conception de l’exposition était elle aussi exceptionnelle : tandis que Breton élaborait le concept global, Kiesler concevait la « Salle de Superstition » comme un espace fluide en forme d’œuf. – Avec l’autocollant « Prière de toucher » sur la couverture arrière et, ici, un deuxième sur la couverture intérieure du coffret. Schwarz II, 523. - Monod 10513. - Bibliothèque de documentation V, 46. - Lang, Surréalisme, p. 125 et suivantes 24,0 × 20,5 cm. 139, [3] pages, 25 illustrations. - L’objet collé sur la couverture présente des traces de vieillissement ; la couverture avant est poussiéreuse, le dos est jauni, les articulations sont usées. - Reliure légèrement desserrée, bords des pages de texte légèrement jaunis. Description en anglais : Comprend 24 estampes originales et 44 planches. Livre de poche original dans sa chemise en carton d’origine. Couverture avant avec objet monté de Marcel Duchamp ; la couverture arrière comporte un autocollant coloré. Présenté dans un étui en demi-cuir. Édition originale. - L’un des 950 exemplaires de l’édition spéciale comprenant les 24 estampes originales et l’objet original de Duchamp sur la couverture ; dans la plupart des exemplaires de cette édition spéciale, celui-ci a été remplacé par une photographie. La réplique d’un sein féminin en mousse peinte sur velours noir compte parmi les conceptions de livres les plus marquantes du XXe siècle. - L’édition spéciale de cet important catalogue contient 18 lithographies (dont cinq en couleur) de Max Ernst, Wifredo Lam, Joan Miró, Alexander Calder, Matta, Man Ray (qui ne figure pas dans la table des matières) et d’autres artistes ; quatre gravures à l’eau-forte, dont des œuvres de Hans Bellmer, Yves Tanguy et Dorothea Tanning ; une photogravure ; et deux gravures sur bois de Hans Arp. - Avec d’importants essais d’Arp, Bellmer, Breton, Péret et d’autres. - « Une démonstration visuelle et tactile du surréalisme » (« A visual and tactile demonstration of Surrealism ») (Lothar Lang). Herbert Moldering écrit même (dans la préface du catalogue de la collection surréaliste de Bokelberg) : « Existe-t-il un plus beau symbole de la dimension tactile de l’acquisition du savoir par le livre, de cette proximité sensuelle qui, dans les bibliothèques électroniques du futur, cédera la place à des données neutres affichées à l’écran ? La bibliothèque du futur est la caverne de Platon, où tous les livres du monde seront présents, mais uniquement sous forme d’ombres désincarnées« (« Y a-t-il un plus beau symbole de la dimension tactile de l’acquisition du savoir par le livre, de cette intimité sensuelle qui cédera la place à des données d’écran neutres dans les bibliothèques électroniques du futur ? La bibliothèque du futur est la caverne de Platon, où tous les livres du monde seront présents, mais uniquement sous forme d’ombres désincarnées.») Non seulement ce catalogue constitue l’un des jalons de l’art de la conception graphique du livre, mais la conception même de l’exposition était également extraordinaire : Alors que Breton a développé le concept global, Kiesler a conçu la « Salle de Superstition » comme un espace fluide en forme d’œuf. - Avec l’autocollant « Prière de toucher » sur la quatrième de couverture et, ici, un deuxième sur la page de garde intérieure du coffret. Le livre présente des traces d’usure ; la couverture est poussiéreuse, le dos est jauni et les nerfs sont usés. - La reliure est légèrement lâche et les bords des pages de texte