154 - Max Beckmann. Apocalypse. Francfort-sur-le-Main, Bauersche Gießerei, 1943. Avec 27 lithographies, dont 16 en plein format. Reliure cartonnée d'origine avec titre sur la couverture en rouge.

Max Beckmann. Apocalypse. Francfort-sur-le-Main, Bauersche Gießerei, 1943. Avec 27 lithographies, dont 16 en plein format. Reliure cartonnée d'origine avec titre sur la couverture en rouge. Heure d'appel : vers 13 h 29 (horaire donné à titre indicatif) Première édition : « Cette estampe a vu le jour au cours de la quatrième année de la Seconde Guerre mondiale, alors que les visions du voyant apocalyptique devenaient une réalité effroyable. » (Colophon). « Exemplaire d'artiste pour » « Toni Müller » non numéroté et non coloré (calligraphié à la place d'une numérotation à l'encre ou au crayon). Hofmaier recense 41 exemplaires, dont dix non colorés et non numérotés. Le tirage n’a toutefois été officiellement déclaré qu’à 24 exemplaires, afin de contourner la demande d’autorisation d’impression pour les tirages privés. - Ci-joint une page de dédicace manuscrite d’Erhard Göpel, spécialiste de Beckmann : « Pour Toni Müller – Dédié en souvenir de cette première soirée envoûtante. [...] Noël 1944 ». Erhard Göpel a coordonné la réalisation de l’ouvrage. - C’est pendant l’exil de Beckmann à Amsterdam que furent réalisées, à la demande de Georg Hartmann, directeur de la fonderie Bauer, les séries graphiques majeures de son œuvre tardive, « L’Apocalypse » et « Faust II ». « Les illustrations sont restées très fidèles au texte, mais l’iconographie de l’Apocalypse intègre néanmoins des motifs qui apparaissaient fréquemment dans les œuvres de Beckmann, tels que le poisson, la bougie, le serpent, l’entonnoir et la trompette, l’autoportrait [en ange consolateur] et la mer.» (Beatrice Hérnad, dans : *Papiergesänge*). – La police utilisée est la « Legende », conçue par F. H. Ernst Schneidler. Impression en gris foncé et rouge (titre et première ligne de texte). – Sur papier à la main. « Depuis Dürer, aucun artiste allemand n’a consacré à cette œuvre une force illustrative aussi intense. Sous les mains du vieux et sage Beckmann, l’Apocalypse devient l’un des livres illustrés les plus importants de l’art allemand du XXe siècle, fruit des efforts presque surhumains de cette époque, réalisés par un artiste chassé d’Allemagne. » (Adolf Jannasch, dans : M.B. als Illustrator, p. 10). Hofmaier 330-356 (tome II, p. 803 et suivantes) - Papiergesänge 63. - M. B. als Illustrator, Neu-Isenburg 1969, 9 40,0 × 31,0 cm. 76, [4] pages. - Couverture et environ 20 feuilles présentant une marque d’eau sur le côté droit ; dos jauni et légèrement écaillé au niveau des articulations. Description en anglais : Comprend 27 lithographies, dont 16 en pleine feuille. Reliure d’origine en carton avec titre en rouge sur la couverture. Première édition : « Cette estampe a été réalisée au cours de la quatrième année de la Seconde Guerre mondiale, lorsque les visions du voyant apocalyptique sont devenues une réalité effroyable. » (Traduction : « This print was created in the fourth year of World War II, when the visions of the apocalyptic seer became a gruesome reality. ») (Colophon). Exemplaire d’artiste non numéroté et non coloré « pour » « Toni Müller » (inscription calligraphique à la place d’un numéro, à l’encre ou au crayon). Hofmaier recense 41 exemplaires, dont dix non colorés et non numérotés. Cependant, le tirage a été officiellement déclaré comme n’étant que de 24 exemplaires afin de contourner l’obligation de demander une autorisation d’impression pour les tirages privés. - L’ouvrage est accompagné d’une page de dédicace manuscrite par Erhard Göpel, spécialiste de l’œuvre de Beckmann : « Pour Toni Müller – Dédié en souvenir de cette première soirée envoûtante. [...] Noël 1944 ». Erhard Göpel a coordonné la production de l’ouvrage. - Pendant son exil à Amsterdam, Beckmann a créé les séries graphiques majeures de son œuvre tardive, « Apocalypse » et « Faust II », commandées par Georg Hartmann, directeur de la fonderie Bauer. « Les illustrations sont restées très fidèles au texte, mais l’iconographie de l’Apocalypse intègre néanmoins des motifs fréquemment présents dans les œuvres de Beckmann, tels que le poisson, la bougie, le serpent, l’entonnoir et la trompette, l’autoportrait [en ange consolateur] et la mer.« (trad. Beatrice Hérnad, dans : Papiergesänge). – La police utilisée est « Legende », conçue par F. H. Ernst Schneidler. Le texte est imprimé en gris foncé et en rouge (titre et première ligne du texte). – Sur papier fait main. « Depuis Dürer, aucun artiste allemand n’a consacré une énergie illustrative aussi intense à cette œuvre. Sous la plume du regretté et sage Beckmann, l’Apocalypse devient l’un des livres illustrés les plus significatifs de l’art allemand du XXe siècle — né des efforts quasi surhumains de l’époque, par un artiste qui avait été chassé d’Allemagne. » (Trad. Adolf Jannasch, dans : M.B. als Illustrator, p. 10). Couverture et une vingtaine de pages présentant des taches d’humidité sur le bord droit ; dos jauni et légèrement fêlé au niveau des articulations.