150 - Le Chevalier bleu. Éditeurs : Kandinsky [et] Franz Marc. Munich, R. Piper, 1912. Avec quatre planches en couleurs et 30 autres en noir et blanc, dont sept en double page, ainsi que quatre suppléments musicaux, dont trois pliés, de nombreuses illustrations et huit initiales ou vignettes. Reliure en toile d’origine illustrée en trois couleurs. Dans un coffret privé en daim.

Le Chevalier bleu. Éditeurs : Kandinsky [et] Franz Marc. Munich, R. Piper, 1912. Avec quatre planches en couleurs et 30 autres en noir et blanc, dont sept en double page, ainsi que quatre suppléments musicaux, dont trois pliés, de nombreuses illustrations et huit initiales ou vignettes. Reliure en toile d’origine illustrée en trois couleurs. Dans un coffret privé en daim. Heure d'appel : vers 13 h 26 (horaire donné à titre indicatif) Première édition, tirée à 1 200 exemplaires. - Ce célèbre almanach, important tant par son contenu que par son programme, présente des œuvres d'artistes contemporains, tels que Arp, Kandinsky, Marc, Kirchner, Heckel, Nolde, Pechstein, Kubin, Klee et bien d’autres encore, ainsi que des maîtres anciens, des objets ethnographiques et populaires, de la peinture amateur et des dessins d’enfants. – Les textes sont signés par les éditeurs ainsi que par August Macke, David Durljuk et d’autres ; les morceaux de musique sont d’Arnold Schönberg, d’Alban Berg et d’Anton von Webern. – Pour les quatre planches aux couleurs vives réalisées au pochoir, les deux éditeurs ont chacun choisi une de leurs propres aquarelles ainsi que deux motifs d’art populaire. Les initiales ont été dessinées par Franz Marc et Hans Arp. - Pour la couverture, Wassily Kandinsky a réalisé la célèbre gravure sur bois, qui a été imprimée en galvanoplastie en deux ou (comme ici) trois couleurs. « Der Blaue Reiter » a influencé les conceptions de l’art moderne – y compris à l’échelle internationale, et ce de manière nettement plus marquée que « Die Brücke » – comme pratiquement aucune autre publication du XXe siècle. Dès le début de la Première Guerre mondiale, le groupe s’est déjà dissous. Le collectif d’exposition « Die Blaue Vier », fondé en 1924 à Brunswick par Galka Scheyer, a ensuite réuni Kandinsky, Lyonel Feininger, Paul Klee et Alexej von Jawlensky. Le dos et la quatrième de couverture comportent deux impressions au cliché d’après des dessins à l’encre de Chine de Kandinsky ; les parties noires du tableau de Kandinsky ont également été imprimées à partir d’un cliché puis « colorées à la main ». Les initiales conçues par Franz Marc et Hans Arp sont trop rarement mentionnées. Roethel 141 III (sur III) et annexe V, 13-14 et page 450. - Jentsch 5. - Garvey 139 29,5 : 22,5 cm. [4], 140 pages, 34 planches, 3 fac-similés pliés et 2 pages de partitions, 1 feuille d’annonces, [6] pages d’annonces. - Reliure légèrement tachée. - Page de titre collée à 4 cm du bord supérieur. Une page de garde en soie présentant une déchirure importante recouverte d’un morceau de papier. Description en anglais : Avec quatre planches en couleurs et 30 planches supplémentaires en noir et blanc, dont sept sont recto-verso, ainsi que quatre encarts musicaux, dont trois sont pliés, de nombreuses illustrations et huit lettrines ou vignettes. Reliure originale en toile illustrée en trois couleurs. Dans un étui privé en daim. Première édition, publiée à 1 200 exemplaires. - Ce célèbre almanach, remarquable tant par son contenu que par son portfolio et son étui, présente des œuvres d’artistes contemporains — tels qu’Arp, Kandinsky, Marc, Kirchner, Heckel, Nolde, Pechstein, Kubin, Klee et bien d’autres — ainsi que des maîtres anciens, des objets ethnographiques et folkloriques, des peintures d’amateurs et des dessins d’enfants. - Les contributions écrites sont signées par les éditeurs ainsi que par August Macke, David Durljuk et d’autres ; les morceaux de musique sont d’Arnold Schönberg, d’Alban Berg et d’Anton von Webern. - Pour les quatre planches aux couleurs vives réalisées au pochoir, les deux éditeurs ont chacun sélectionné l’une de leurs propres aquarelles ainsi que deux motifs d’art populaire. Les initiales ont été conçues par Franz Marc et Hans Arp. - Pour la couverture, Vassily Kandinsky a créé la célèbre gravure sur bois, qui a été imprimée sous forme de gravure galvanique en deux ou (comme ici) trois couleurs. « Der Blaue Reiter » a influencé la perception de l’art moderne — y compris à l’échelle internationale, et ce dans une bien plus grande mesure que « Die Brücke » — comme pratiquement aucune autre publication du XXe siècle. Avec le déclenchement de la Première Guerre mondiale, le groupe s’était déjà dissous. Le groupe d’exposition de Galka Scheyer, « Die Blaue Vier », fondé à Braunschweig en 1924, réunit alors Kandinsky, Lyonel Feininger, Paul Klee et Alexej von Jawlensky. Le dos et la quatrième de couverture présentent deux photogravures réalisées d’après des dessins à l’encre de Kandinsky ; les zones noires du panneau de Kandinsky ont également été imprimées à partir d’une photogravure et « colorées à la main ». Les initiales conçues par Franz Marc et Hans Arp sont injustement peu mentionnées. Couverture légèrement tachée. - Page de titre collée à 4 cm du bord supérieur. Une feuille de papier de soie intercalée présentant une grande déchirure qui a été recouverte de ruban adhésif.