150 - Paolo da San Lorenzo (1935)

Paolo da San Lorenzo (1935) Fleurs, 2001 Huile sur toile 70 x 49,7 cm Signature : « Paolo da San Lorenzo » au recto Autres inscriptions : étiquette d'inventaire de la Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana et autre étiquette similaire anonyme Provenance : Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana ; Veneto Banca SpA en LCA Certificats : au verso, certificat de garantie de l’artiste avec titre et date État de conservation. Support : 95 % État de conservation. Surface : 95 % Pour une assistance directe via WhatsApp avant et pendant la vente aux enchères en direct : +39 346 12 999 80 // Assistance directe via WhatsApp avant et pendant la vente aux enchères : +39 346 12 999 80 Se étant tourné vers la peinture à l’âge de trente ans en tant qu’autodidacte, après avoir abandonné ses études de médecine et une carrière de flûtiste de dix ans à travers l’Europe, Francesco Sartorelli (Cornuda 1856 – Udine 1939) s’est intégré à la scène artistique vénitienne de la fin du XIXe siècle parmi les héritiers de l’école de Guglielmo Ciardi, en privilégiant notamment les lumières du matin et du soir ainsi que les paysages, tant lagunaires qu’alpins, avec des plans d’eau. Comme l’indique Isabella Reale, son langage s’est construit à partir des influences de Segantini, transmises par de Grubicy, pour aboutir, au début du siècle, à la définition d’un paysage « d’état d’âme » (Isabella Reale, « Ajouts au catalogue : Francesco Sartorelli », dans Francesco Sartorelli. Lumières sur la haute Adriatique : protagonistes de la peinture de paysage entre le XIXe et le XXe siècle », Udine, 2007). Il s’agit toutefois d’un symbolisme qui ne dénature pas la réalité, mais qui se caractérise plutôt par une déclinaison littéraire et sentimentale dans le sillage de Pietro Fragiacomo. « Pêcheurs dans la lagune » fait partie d’une longue série de tableaux consacrés à la lagune vénitienne, réalisés sur une période s’étendant de l’exposition personnelle à la Biennale de 1910 (« IXe Exposition internationale d’art de la ville de Venise », Venise 1910, pp. 112-114, n° 4 à 7, 9 à 12, 24, 37, 41) jusqu’à l’exposition personnelle de la Galleria Pesaro de 1925, qui comprenait environ quatre-vingts tableaux, dont certains ont été publiés par Guido Marangoni dans la revue « Emporium » (Guido Marangoni, « Exposition individuelle du peintre Francesco Sartorelli », Galerie Pesaro, Milan 1925 ; Guido Marangoni, « Artistes contemporains : Francesco Sartorelli », dans « Emporium », LXII, 1925, 370, pp. 244-257, p. 246). C’est précisément à ces derniers que l’œuvre étudiée présente une affinité stylistique ; elle peut être datée des années 1920, période durant laquelle, sous l’influence des poétiques du retour à l’ordre, le trait de Sartorelli se fait plus schématique et l’espace est construit à l’aide de aplats de couleur, tandis que les contrastes entre plans et masses témoignent de son étude du postimpressionnisme. Dans les vues des canaux de Caorle et des environs de Chioggia et de Torcello, on retrouve les vastes horizons et les ciels chatoyants d’un espace naturel immobile et silencieux où l’on aperçoit des traces de l’activité humaine : des clôtures, des cabanes ou les embarcations typiques de la lagune, manœuvrées selon ce goût pour la recherche de la « petite Venise » que Sartorelli, tout comme Fragiacomo, avait hérité de Guglielmo Ciardi. Teresa Sacchi Lodispoto