30 - Noè Bordignon (1841 - 1920)

Noè Bordignon (1841 - 1920) Les compatriotes de Canova, environ 1882 Huile sur toile 86 x 113 cm Signature : « Bordignon » au verso Particularités : au verso, étiquette d’exposition de l’exposition de Turin de 1884 indiquant l’auteur et le titre Provenance : collection Roger Kerrison, Londres (achat à l’Exposition générale italienne, Turin 1884) ; collection privée, Bologne (jusqu’en 2009) ; Veneto Banca SpA en LCA Bibliographie : Cola, « Exposition artistique internationale à Vienne. La peinture italienne », dans « Gazzetta Piemontese », 30 mai 1882 (« Deux compatriotes de Canova ») ; « Exposition des Beaux-Arts à Rome 1883. Catalogue général officiel », Rome, 1883, p. 54, n° 6 (« Deux compatriotes de Canova ») ; « Académie royale des Beaux-Arts de Milan. Exposition 1883. Catalogue officiel », Milan, 1883, p. 35, n° 433 (« Deux compatriotes de Canova ») ; Luigi Chirtani, « L’Exposition des Beaux-Arts à Brera. Le concours du prince Umberto », dans « Corriere della Sera », 21-22 septembre 1883 (« Compatriotes de Canova ») ; « Exposition nationale. Ventes des Beaux-Arts », dans « Gazzetta Piemontese », 14 juin 1884 (« Compatriotes de Canova ») ; « Exposition générale italienne. Turin 1884. Art contemporain. Catalogue officiel », Turin, 1884, p. 12, n° 282 (« Compatriotes de Canova ») ; Paolo Rizzi, « Noè Bordignon, peintre vénitien (1841-1920) », notes biographiques et catalogage par Luigi Dal Bello, contributions de Pietro Zampetti et Antonio Barzaghi, Venise, 1982, p. 23 (« Deux vieillards de Possagno devant la tombe de Canova ») ; Luca Lualdi, « Catalogue de l’art italien du XIXe siècle », Milan, 2008, n° 38, p. n. n. (ill.); Myriam Zerbi, sous la direction de, « Le XIXe siècle vénitien », Turin, 2010, p. 66 n° 39 (ill.) ; « San Zenone, terre d'artistes », San Zenone degli Ezzelini, 2011, p. 90 (ill.), 114-115 ; A. Brotto Pastega, « Noè Bordignon », dans « L'illustre bassanese », n° 135-136, janvier-mars 2012, p. 10 (ill.), « Émotions en exposition : San Zenone célèbre sa terre d'artistes », dans « Corriere del Veneto », 17 septembre 2011, p. 19 (ill.) ; Vittorio Pajusco, « La peinture d'après nature », dans Fernando Mazzocca, Elena Catra, Vittorio Pajusco (dir.), « Noè Bordignon. 1841-1920. Du réalisme au symbolisme », Gênes, 2021, pp. 96-97, p. 101 (ill.) Expositions : « Erste Internationale Kunstausstellung, Vienne, Künstlerhaus », 1er avril-30 septembre 1882 ; « Exposition des Beaux-Arts à Rome », Rome, Palazzo delle Esposizioni, du 21 janvier au 1er juillet 1883 ; « Académie royale des Beaux-Arts de Milan. Exposition de 1883 », Milan, Académie de Brera, du 7 août au 30 septembre 1883 ; « XLIIIe Exposition générale italienne », Turin, septembre 1884 (Salle de la Peinture, IV, n° 282) ; « Le XIXe siècle vénitien », sous la direction de Myriam Zerbi, Stra, Musée national de la Villa Pisani, du 28 mars au 26 septembre 2010 ; « San Zenone, terre d’artistes », San Zenone degli Ezzelini, Villa Marini Rubelli, du 18 septembre 2011 au 15 janvier 2012 ; « Noè Bordignon. 1841-1920. Du réalisme au symbolisme », Gênes, du 18 septembre 2021 au 16 janvier 2022, Castelfranco Veneto, Musée Casa Giorgione et San Zenone degli Ezzelini, Villa Marini Rubelli Certificats : fiche signée par Enzo Savoia, non datée État de conservation. Support : 80 % (renforcement de la toile, traces d’attaques par des vers de bois inactifs sur le châssis et le cadre) État de conservation. Surface : 85 % (légères abrasions et pertes de couleur ; au moins sept traces d’attaques de moisissures inactives sur le pourtour intérieur du cadre) Pour une assistance directe via WhatsApp avant et pendant la vente aux enchères en direct : +39 346 12 999 80 // Assistance directe via WhatsApp avant et pendant la vente aux enchères : +39 346 12 999 80 Formé à l’Académie des Beaux-Arts de Venise (1859-1865), Noè Bordignon se rend ensuite à Rome grâce à une bourse d’études, où il se familiarise avec les techniques de la peinture puriste. De retour en Vénétie en 1869, il vit et travaille entre Castelfranco et Venise, réalisant dès le début de la nouvelle décennie de nombreux cycles de fresques dans les églises de l’arrière-pays, tandis que, dans sa peinture de chevalet, il développe des thèmes de genre inspirés du folklore local qui, entre la fin des années 1870 et le début du nouveau siècle, sont appréciés lors des principales expositions italiennes et étrangères. C'est à cette période féconde de l'activité de l'artiste qu'appartient « Deux compatriotes de Canova », datable de 1882 sur la base de son exposition la même année à la Erste Internationale Kunstausstellung de Vienne, réprésentée en 1883 d’abord à l’Exposition des Beaux-Arts de Rome, puis à Milan à l’Académie de Brera, et enfin en 1884 à la Promotrice de Turin où elle fut acquise par un collectionneur anglais. L’œuvre représente une conversation entre deux paysans vénitiens – les deux compatriotes de Canova qui donnent leur nom au titre – et trois jeunes filles, avec en arrière-plan le monument dédié à Canova dans la basilique Santa Maria Gloriosa dei Frari à Venise, conçu par Canova comme cénotaphe pour Titien mais réalisé à titre posthume par ses élèves afin de célébrer sa mémoire et d’y conserver son cœur. Le choix compositionnel est remarquable, la masse lumineuse et imposante du monument de Canova magnifiant et ennoblissant un moment de vie