43 - Jan Weissenbruch (1822-1880)

Jan Weissenbruch (1822-1880) Vue de la Grote of St. Bavokerk sur la Grote Markt à Haarlem, signée « Jan Weissenbruch f » (en bas à gauche), huile sur toile, 80 x 108,5 cm, Exposée : - Haarlem, Musée Teylers, « Jan Weissenbruch », du 10 septembre 2016 au 8 janvier 2017, n° 50. Bibliographie : - W. Laanstra, « Jan Weissenbruch, Schilder-graficus 1822-1880 », Amsterdam 1986, ill. p. 119, n° O/80-2. — Annemieke Hoogenboom, Terry van Druten, Manon van der Mullen, Jenny Reynaerts et Jeroen Kapelle, « Jan Weissenbruch », Bussum 2016, ill. pp. 66-67, n° 50, où l’œuvre est datée vers 1860.Provenance :-Vente aux enchères, château de Reinhartshausen, Berlin, 6 juin 1932, lot 160.- Vente aux enchères, Christie's, Amsterdam, 27 octobre 1998, lot 254. À comparer à une version plus petite de l'artiste représentant le Grote Markt de Haarlem, dans : Willem Laanstra, 1986, ill. p. 75, n° O/22.5-2. Jan Weissenbruch a étudié à la Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten de La Haye auprès de peintres dont les idées artistiques s’inscrivaient dans le courant romantique. Ses premières œuvres révèlent une idéalisation de la réalité et un goût pour les sujets historiques. L’influence des peintres de paysages urbains du XVIIe siècle, ainsi que celle de son professeur Salomon Leonardus Verveer (1813-1876), est restée manifeste dans son œuvre jusque dans les années 1840. Vers 1850, il adopta un style un peu plus réaliste, caractérisé par une précision quasi photographique. Le tableau monumental proposé aujourd’hui aux enchères représente une vue de la Grote ou St Bavokerk sur la Grote Markt à Haarlem, vue depuis l’ouest. Les contemporains de Weissenbruch auraient sans aucun doute associé ce tableau aux nombreuses représentations de l’église réalisées par Gerrit Adriaensz. Berckheyde (1638-1698) entre 1665 et 1696. La comparaison la plus proche est une grande peinture à l’huile sur toile conservée dans la collection du Rijksdienst voor het Cultureel Erfgoed (Agence néerlandaise du patrimoine culturel), n° d’inventaire NK2581. Weissenbruch devait certainement connaître ce tableau, puisqu’il a intégré le même lieu dans plusieurs de ses propres œuvres. Le tableau de Weissenbruch représente la Grote Markt telle qu’elle se présentait après 1856, comme en témoigne la statue de Laurens Janszoon Coster, érigée sur la place cette année-là. Ce monument est l’œuvre de Louis Royer (1793-1868), sculpteur réputé pour ses statues représentant des personnalités néerlandaises de premier plan. Au XIXe siècle, Coster, originaire de Haarlem, était encore considéré comme l’inventeur de l’imprimerie. La statue se détache nettement sur le ciel lumineux, masquant la vue vers le Riviervismarkt, à l’arrière-plan à gauche. Afin de l’intégrer dans sa composition, Weissenbruch a placé la statue plus à gauche sur la place qu’elle ne l’était en réalité et en a légèrement agrandi les proportions. L’artiste souffrant d’agoraphobie après 1870, vers la fin de sa vie, ce tableau non daté a très probablement été réalisé vers 1860, comme le mentionne la littérature spécialisée.Par rapport à la représentation de l’église Saint-Bavon par Berckheyde, des différences dans le traitement de la lumière et de l’ombre sont perceptibles dans la composition de Weissenbruch. L’ombre recouvre la majeure partie du toit, ainsi que la façade ouest et ses contreforts, soulignant la forme massive et solide du plus grand édifice de la ville et lui conférant un aspect presque roman. Berckheyde, en revanche, représentait l’église comme un édifice plus élancé et plus imposant.Weissenbruch a également inclus relativement peu de détails architecturaux, un choix qui correspond à l’aspect de l’église à l’époque. Dans le tableau de Berckheyde, la grande fenêtre de la façade ouest est clairement visible, alors qu’au XVIIIe siècle, elle avait été murée. D’autres détails architecturaux n’ont été ajoutés qu’au cours d’une restauration de grande envergure à la fin du XIXe siècle. Parmi ceux-ci figuraient les élégants pinacles sur les contreforts de la claire-voie, destinés à rehausser l’aspect de l’église en tant que cathédrale gothique. À l’inverse, Weissenbruch a omis certains détails qui étaient encore présents, tels que les ouvertures circulaires de la fenêtre ouest murée. Il a également modifié la forme gothique ogivale des fenêtres de la claire-voie, les représentant avec des sommets arrondis.Weissenbruch a su saisir la Grote Markt avec sa célèbre sensibilité à l’espace et à la lumière, créant une atmosphère de silence qui lui est propre. Les personnages sont rendus avec précision alors qu’ils se déplacent sur la place baignée de soleil, renforçant ainsi un sentiment d’intemporalité et soulignant la grandeur de l’église Saint-Bavon.