151 - Erika Giovanna Klien* (Borgo Valsugana 1900 - 1957 New York)

Erika Giovanna Klien* (Borgo Valsugana 1900 - 1957 New York) Danseuse, 1930/31 Huile sur toile et carton, 69 x 43,2 cm Provenance : famille de l'artiste, collection privée, Vienne illustrée dans le fichier du catalogue raisonné de Marietta Mautner-Markhof ESTIMATION / ESTIMATE 50 000 - 100 000 € PRIX DE DÉPART / STARTING PRICE 50 000 € L’artiste austro-américaine Erika Giovanna Klien a étudié de 1919 à 1924 auprès de Viktor Schufinsky, Franz Čižek, Rudolf von Larisch et Reinhold Klaus à l’École des arts appliqués de Vienne. Elle a été particulièrement marquée par l’étude des formes ornementales et par la classe d’art pour enfants de Čižek. C’est dans le cadre de ses cours que s’est développé le cinétisme viennois, dont Klien est devenue la représentante la plus éminente. Avec My Ullmann et Elisabeth Karlinsky, elle comptait parmi les élèves les plus radicales de Čižek ; Johanna Reismayr-Fritsche et Gertrude Neuwirth font également partie de ce cercle. Broncia Koller-Pinell suivit plus tard des cours auprès de Klien. Le cinétisme considérait le mouvement comme un moyen d’expression central et combinait des influences de l’expressionnisme, du cubisme, du futurisme et du constructivisme. Klien s’est ainsi penchée sur les avant-gardes internationales, notamment les études dynamiques futuristes d’Umberto Boccioni, de Giacomo Balla et de Gino Severini, ainsi que l’esthétique cubiste de la couleur et de la simultanéité de Sonia et Robert Delaunay. Fernand Léger, Alexandra Exter, Oskar Schlemmer et László Moholy-Nagy constituent également des points de référence importants pour la relation entre le mouvement, la figure, la scène, l’espace et la technologie moderne. Dès ses études, Klien participa à diverses expositions et développa un intérêt particulier pour le théâtre et le théâtre de marionnettes. Inspirée par l’écrivain et danseur Leopold Wolfgang Rochowanski et son épouse, la danseuse Katja Kandinsky, elle fréquenta une école d’art dramatique et travailla à la création d’un théâtre de marionnettes cinétiques. En 1925, elle acheva sa formation de professeure d’arts plastiques auprès de Franz Čižek et s’installa dans un atelier à Purkersdorf. En tant que graphiste industrielle, elle gagnait sa vie notamment en concevant des jouets. De 1926 à 1928, Klien enseigna à l’Elizabeth Duncan School de Klessheim. En 1929, elle s’installa à New York et enseigna à la Stuyvesant School, à la Dalton School, à la New School for Social Research et à la Spence School. Parallèlement, elle s’est illustrée par ses écrits théoriques sur l’éducation artistique. En 1934, un voyage au Nouveau-Mexique l’amena à s’intéresser à la culture autochtone ; c’est à cette même époque qu’elle entama une série abstraite de linogravures représentant des oiseaux en vol. L’intérêt artistique de Klien portait aussi bien sur le mouvement des êtres humains, des animaux et des plantes que sur les appareils techniques et les moyens de transport, comme le métro new-yorkais. Vers 1934, elle a réalisé deux reliefs en bois représentant des danseuses pour décorer son propre bureau. L’étiquette apposée au verso fait référence à une exposition-vente organisée à la Spence School, où Klien a enseigné jusqu’en 1940 et où elle a présenté ces deux reliefs aux côtés de travaux d’élèves.Remarque : Le prix d’achat se compose de l’enchère gagnante, majorée de la commission, de la TVA ainsi que, le cas échéant, du droit de suite et des frais de plateforme. En cas d’imposition normale (signalée par le symbole °), une commission de 24 % s’ajoute à l’enchère gagnante. À la somme de l'enchère la plus élevée, de la commission et des frais de plateforme s'ajoute la TVA légale de 13 %, ou de 20 % pour les photographies. En cas de taxation sur la différence, la commission s'élève à 28 %. La TVA est incluse dans la taxation sur la différence.