5257 - Maîtres de l'Affiche - 3 lithographies d'affiches

Maîtres de l'Affiche - 3 lithographies d'affiches Description de l'œuvre : Cette lithographie in-folio de première édition, d'après une affiche, est issue de la collection « Les Maîtres de l'Affiche ». L'ouvrage a été publié par l'Imprimerie Chaix sous la direction de Jules Chéret à Paris entre 1896 et 1900. Les estampes étaient diffusées dans le cadre d'un abonnement mensuel, à raison de quatre exemplaires envoyés chaque mois aux abonnés. À seize reprises, des planches « bonus » présentant des dessins originaux d’artistes de renom ont également été incluses. Chaque lithographie porte le cachet en relief à sec des Maîtres de l’Affiche, conçu par Chéret. Des artistes célèbres de l’époque ont contribué à cet ouvrage, notamment Steinlen, Mucha, Toulouse-Lautrec, Bonnard, Forain, Grasset, Meunier, Louis Rhead, Dudley Hardy, Beggarstaff, Edward Penfield et bien d’autres. Jules Chéret était considéré comme le père de l’art de l’affiche. « Il a dominé la série : une affiche sur quatre des « Maîtres » était de lui, la première de chaque livraison mensuelle, ainsi que 7 des planches spéciales, soit un total de 67. Avec plus de 1 000 affiches à son actif, sa forte présence dans la série se justifie, même si certains critiques ont souligné qu’en tant que directeur artistique, il a peut-être fait preuve de partialité en sélectionnant ses propres œuvres. » (Appelbaum, p. iii) Chéret a fait preuve d’une combinaison unique de talents artistiques, techniques et entrepreneuriaux qui a été le fer de lance de l’industrie de l’affiche. Il a ouvert son propre atelier d’impression en 1866 à Paris et, à partir de 1881, son atelier a fonctionné au sein de la société Chaix, qui a donné naissance à *Les Maîtres de l’Affiche*. Parmi les planches les plus recherchées de cet ouvrage figurent « Job » et « Le Moulin Rouge » de Toulouse-Lautrec. À propos de « Job » de Mucha, Rennert a noté que « plus que toute autre œuvre de Mucha, cette beauté l’a imposé comme le maître des chevelures entrelacées et le créateur d’images populaires inoubliables ; l’affiche a été utilisée pendant des années sous de nombreuses variantes à travers le monde, parfois accompagnée d’un texte marginal en plusieurs langues. Un classique à tous égards. » (Rennert, PAI-XLIX 389) « Jane Abdy l’a qualifiée d’« icône laïque », et il s’agit en effet d’une magnifique réalisation, surtout si l’on considère qu’elle fait la promotion de papier à cigarette. « Le fond, d’un violet impérial mat, sert de contrepoint parfait aux boucles dorées de la jeune femme en train de fumer, dont les mèches s’étalent sur l’affiche comme le délicat travail en filigrane d’un bracelet indien » (Abdy, p. 136) Cet abonnement artistique a été créé pendant la Belle Époque en France. « Il n’y avait rien d’exclusif dans la “joie de vivre” qui a balayé Paris, à un rythme effréné, du XIXe au XXe siècle. Comme l’avait observé Victor Hugo, la ville vivait par et pour l’humanité tout entière. Les grands boulevards d’Haussmann avaient ouvert une vaste scène où Paris se donnait en spectacle, de jour comme de nuit. À l’extérieur comme à l’intérieur, les murs des bâtiments s’épanouissaient d’affiches qui puisaient leurs thèmes dans le spectacle éphémère de « La Vie parisienne ». La publicité n’a jamais connu de jours plus heureux. Le plus éphémère des arts nous a laissé une vision du « bon vieux temps » qui s’est évanoui à jamais dans la fumée des canons de 1914. Ces joyeuses années 90 et ces espiègles années 00 resteront à jamais gravées dans les mémoires sous le nom de « Belle Époque ».(La belle époque) » (Horizon, p. 97) « Dès les années 1890, les rues de toutes les grandes métropoles étaient animées par de grandes affiches colorées (voir Le grand mouvement de l’affiche). Non seulement l’affiche avait conquis le grand public, mais ses plus beaux exemples étaient déjà considérés comme des œuvres d’art (plus précisément, comme des estampes raffinées) destinées à être exposées, commentées dans les revues, collectionnées et réimprimées sous une forme maniable. Au cours des cinq dernières années du siècle, l’Imprimerie Chaix allait jouer un rôle majeur dans la codification, la consécration et la perpétuation de cette période exubérante qu’est « La Belle Époque ». C’est au cours de ces années que la maison publia *Les Maîtres de l’Affiche*, des versions lithographiques réduites, aux couleurs authentiques, des meilleures affiches d’Europe et d’Amérique, réalisées par plus de 90 grands artistes, des affiches qui font revivre cette époque. » (Appelbaum, p. iii) Format du papier : environ 11 1/4 - 3/8" sur 15 1/2 - 5/8" Type de papier ou caractéristiques particulières : lithographie folio en couleurs État : l’œuvre est en bon à excellent état. Elle peut présenter quelques légères marques, des taches de jaunissement ou des imperfections normales liées à son âge. Veuillez examiner attentivement l’image pour évaluer son état et nous contacter si vous avez des questions.