54 - Jan van der Heyden | Adriaen van de Velde

Jan van der Heyden | Adriaen van de Velde (Néerlandais, 1737-1712) | (Néerlandais, 1636-1672) Paysage fluvial avec un château fortifié et un pont huile sur panneau monté sur châssis 28 3/8 x 23 pouces (72,1 x 58,4 cm) Provenant de la succession de l’ambassadeur J. William Middendorf II, Rhode Island Ce lot se trouve à Philadelphie. Encadrement : 36 3/4 x 31 1/2 x 2 5/8 pouces Veuillez contacter Fineart@freemansauction.com pour obtenir un rapport d’état détaillé. Provenance : Jean-Baptiste-Pierre Lebrun (1748-1813), Paris. Lebrun, Paris, vente du 20 mars 1810, lot 161. Pierre-Joseph Lafontaine (1758-1835), Paris, acquis lors de la vente susmentionnée. Par qui il a vraisemblablement été vendu à (ou acheté pour le compte de) Johan Gijsberg, baron Verstolk van Soelen (1776-1845), La Haye, vers 1836. Achetée en bloc avec sa collection en 1849 par un consortium (voir note ci-dessous) et conservée par Humphrey Mildmay (1794-1853). Henry Bingham Mildmay (1828-1905), Londres, héritée de ce dernier. (Probablement) Pierre Landry, Paris. Collection privée, acquise par le grand-père du propriétaire. Christie's, Londres, vente du 9 juillet 2003, lot 52. Bibliographie : John Smith, A Catalogue Raisonné of The Works Of The Most Eminent Dutch, Flemish, And French Painters, vol. V, Londres, 1834, p. 397, n° 93. (Probablement) Gustav Friedrich Waagen, *Galleries and Cabinets of Art in Great Britain*, Londres, 1857, p. 342. Cornelis Hofstede de Groot, Catalogue raisonné des œuvres des plus éminents peintres néerlandais du XVIIe siècle, vol. VIII, Londres, 1927, p. 372, n° 141. Helga Wagner, Jan van der Heyden, Amsterdam, 1971, p. 105, n° 172. Gravure : ?Jean-Baptiste-Pierre Le Brun, Recueil de gravures au trait, etc., Paris, 1809, n° 161 (pour le catalogue de sa vente de 1810). Note sur le lot : La présente œuvre bénéficie d’une provenance prestigieuse, commençant par le marchand et commissaire-priseur français Jean-Baptiste-Pierre Lebrun avant d’entrer dans la célèbre collection de la famille Mildmay, connue pour son intérêt de longue date pour les peintures des Maîtres anciens grâce à ses liens avec la famille Baring. Conservée lors de la dispersion d’une grande partie de la collection Mildmay chez Christie’s en 1893, l’œuvre est réapparue par la suite chez Christie’s en 2003. Jan van der Heyden fut l’un des premiers peintres néerlandais à se spécialiser dans les paysages urbains et les sujets architecturaux, réalisant des vues d’Amsterdam et d’autres villes néerlandaises, flamandes et allemandes, ainsi que des maisons de campagne et des compositions architecturales imaginaires. Bien que ses tableaux représentent souvent des lieux reconnaissables, il modifiait fréquemment les détails architecturaux et réorganisait les décors afin d’obtenir des compositions soigneusement équilibrées. Son objectif allait au-delà de la précision topographique pour tendre vers la création d’une vision idéalisée et harmonieuse de l’environnement bâti. Les peintures architecturales de Van der Heyden se distinguent par la netteté de leurs détails et le jeu subtil de la lumière et de l’ombre, qualités qui transparaissent clairement dans l’œuvre présentée ici. Le rendu méticuleux de la maçonnerie et des éléments architecturaux de la tour illustre sa précision et sa maîtrise technique. Les personnages figurant dans ses tableaux étaient souvent fournis par un collaborateur, notamment Adriaen van de Velde, dont les figures pleines de vie complétaient les décors rendus avec précision par van der Heyden. Un autre exemple remarquable de leur collaboration fructueuse est *Le Dam et le Damrak* (vers 1663, Fogg Museum). Helga Wagner, dans son catalogue raisonné de l’œuvre de Jan van der Heyden publié en 1971, a indiqué que le présent tableau avait été conservé au musée de Düsseldorf pendant la Seconde Guerre mondiale avant d’être restitué au gouvernement néerlandais. Cependant, ni les Archives nationales néerlandaises ni les registres du musée de Düsseldorf ne font état de la présence de ce tableau. La seule œuvre de van der Heyden identifiée dans ces archives est la Vue de Nijenrode, aujourd’hui conservée à la Stichting Nederlands Kunstbezit, à La Haye. Il semble donc que Wagner ait confondu la provenance de ce tableau avec celle de l’œuvre présentée ici, et cette information doit être considérée comme erronée.