599 - Violon avec deux archets dans un étui en bois, violon traditionnel, fond en érable flammé, avec housse en velours brodée

Violon avec deux archets dans un étui en bois, violon traditionnel, fond en érable flammé, avec housse en velours brodée Violon, table en épicéa avec filets, fond et éclisses en érable flammé, vernis brun doré. Touche et quatre chevilles en ébène, cordier sans tendeurs, mentonnière ronde, chevalet de couleur claire, probablement remplacé. Bon état compte tenu de son âge ; une corde remplacée par du fil de pêche ; corps présentant des rayures et des bosses ; vernis écaillé. Accompagné de deux archets : l’un entièrement garni de crin, avec une grenouille noire et un œil en nacre ; le second sans crin, dont la grenouille est détachée et endommagée. Étui en bois noir en forme de cercueil, muni d’une poignée métallique et de fermoirs à crochet, doublé à l’intérieur, contenant une boîte à colophane (colophane pour violon) portant l’inscription « Sapella », ainsi qu’une housse en velours bleu ornée d’un motif de lyre brodé. Étui ébréché, doublure tachée et partiellement décollée. Violon L. 60 cm, longueur de la caisse 36 cm. Le violon, appelé « Geige » en allemand ou, techniquement, « Violine », a été développé dans le nord de l'Italie au début du XVIe siècle et comporte quatre cordes accordées par quintes (sol, ré1, la1, mi2). L’ébène est utilisé pour la touche depuis le début du XIXe siècle ; Jakob Stainer (1621-1683), originaire d’Absam, est considéré comme le fondateur de l’école allemande de lutherie. Tout instrument à cordes frottées est accompagné d’un archet, une tige généralement en pernambouc, garnie de crin de cheval, provenant en règle générale de chevaux blancs, et tendue au niveau de la talon, traditionnellement en ébène. Sa forme actuelle remonte à l’horloger de formation F. X. Tourte, qui a mis au point l’archet moderne vers 1800. Pour que la corde produise un son, les crins de l’archet sont enduits de colophane, résidu de distillation du baume des conifères ; la résine augmente la friction entre les crins et la corde, de sorte que la vibration est produite par l’alternance d’adhérence et de glissement. Description en allemand Violon avec deux archets dans un coffret en bois, fond en érable flammé, recouvert d’un velours brodé Violon, table en épicéa avec incrustation sur le bord, fond et éclisses en érable flammé, vernis brun doré. Touche et quatre chevilles en ébène, cordier sans microreglage, mentonnière ronde, chevalet clair, probablement remplacé. Bon état compte tenu de son âge ; une corde a été remplacée par une corde de pêche ; le corps présente des rayures et des marques de pression ; le vernis est usé. Accompagné de deux archets : l’un avec un revêtement complet et une grenouille noire à l’œil en nacre ; le second sans revêtement, la grenouille est détachée et endommagée. Étui en bois noir de forme cercueil avec poignée métallique et fermetures à crochets, doublé à l’intérieur, contenant une boîte de colophane (résine à violon) portant l’inscription « Sapella », et une housse en velours bleu ornée d’un motif de lyre brodé. Coffret abîmé par des chocs, doublure tachée et partiellement décollée. Violon : longueur totale 60 cm, longueur du corps 36 cm. Le violon, appelé « Violine » en jargon technique, a été développé au début du XVIe siècle dans le nord de l’Italie et comporte quatre cordes accordées par quintes (sol, ré1, la1, mi2). Depuis le début du XIXe siècle, on utilise de l’ébène pour la touche ; Jakob Stainer (1621-1683), originaire d’Absam, est considéré comme le fondateur de l’école allemande de lutherie. Tout instrument à cordes est accompagné d’un archet, une tige généralement fabriquée en pernambouc, recouverte de crin de cheval, généralement issu d’un cheval gris, et tendue au niveau de la hausse, traditionnellement en ébène. Sa forme actuelle remonte à F. X. Tourte, horloger de formation, qui a mis au point l'archet moderne vers 1800. Pour que la corde produise un son, les crins de l’archet sont enduits de colophane, résidu de distillation du baume issu des conifères ; la résine augmente la friction entre les crins et la corde, de sorte que la vibration résulte d’une alternance d’adhérence et de glissement.