20 - Un magnifique pot à pinceaux chinois en bambou sculpté représentant « Magu », datant du début à la moitié de la dynastie Qing, sculpté avec raffinement selon la technique « liu qing », qui consiste à conserver partiellement la peau du bambou, pour représenter l’immortelle Magu, vêtue d’une robe ample et tenant une branche de lingzhi ainsi qu’un panier de fleurs, au dos, inscription et signature « Zhongyin Banshan », 10 cm de haut x 4,5 cm de large. Provenance : collection d’un particulier. Ce pot à pinceaux en bambou, sculpté et signé « Zhongyin Banshan » par Li Banshan, constitue un exemple majeur parmi les très rares œuvres existantes portant cette signature. On pense que l’artiste a exercé son activité dans la région du Hubei (actuelle région de Wuhan) du début au milieu de la dynastie Qing. Son œuvre conservée est extrêmement rare ; cependant, les œuvres connues font toujours preuve d’une élégance raffinée, alliant la sensibilité des lettrés à une technique de sculpture accomplie.Le pot à pinceaux présenté ici est sculpté dans du bambou selon la technique caractéristique du liuqing yangwen (conservation de la peau verte). Plutôt que d’enlever l’épiderme du bambou, l’artisan préserve et découpe sélectivement la surface afin de créer un contraste subtil entre le motif et le fond. Cet effet est encore renforcé par une sculpture en relief extrêmement peu profonde, ce qui donne une composition d’une clarté remarquable et d’une profondeur visuelle en couches. Le travail est d’une délicatesse exceptionnelle, se rapprochant de l’idéal décrit comme « sans trace au toucher », et reflète la transition plus large de la sculpture sur bambou au début de la période Qing, passant d’un artisanat pur à une esthétique davantage orientée vers les lettrés.Parmi les exemples comparables, on peut citer un repose-poignet en bambou sculpté de branches de bambou, signé Zhongyin Banshan, conservé dans la collection du Musée national du Palais (n° d’inventaire Li 991-7-23/Gugong diao 46/Yuan 2012), anciennement dans la collection impériale Qing et répertorié dans le dépôt d’antiquités de la Cité interdite lorsque Puyi quitta le palais. Voir *National Palace Museum Monthly*, n° 418 (janvier 2018), p. 70-78. Voir également une autre œuvre apparentée : un pot à pinceaux en buis sculpté de pruniers et portant la signature de Li Banshan, conservé au Musée d’art de l’Université chinoise de Hong Kong (n° d’inventaire 1976.0004). Début de la dynastie Qing : pot à pinceaux « Magu offrant la longévité » réalisé par Li Banshan. Provenance de la pièce : collection d’un gentleman privé. Ce pot à pinceaux en bambou sculpté, datant du début à la période intermédiaire de la dynastie Qing et signé « Zhongyin Banshan » par Li Banshan, constitue un exemple majeur parmi les objets signés de ce type connus à ce jour. L’auteur, dont le nom de famille est Li,son nom est Banshan, son nom de courtoisie est Zhongyin, et ses pseudonymes sont Zhuchuang et Woyun. Actif approximativement du début au milieu de la dynastie Qing, il était un maître de la sculpture sur bambou originaire de la région d’E (aujourd’hui les environs de Wuhan) dans la province du Hubei. Ses œuvres parvenues jusqu’à nous sont rares, mais elles se caractérisent toutes par une atmosphère raffinée, alliant le goût des lettrés à un travail de sculpture d’une grande maîtrise,ce qui les rend particulièrement précieuses. Cet objet, dont le corps est en bambou, a été sculpté selon la technique typique du « liu qing » (sculpture en relief avec conservation de la couleur verte du bambou). L’auteur n’a pas retiré la couleur verte du bambou, mais a sculpté en suivant les veines naturelles du bois, créant ainsi un contraste de teintes entre les motifs et le fond,et a complété le tout par un relief très peu profond, créant ainsi un effet visuel aux nuances bien définies. Son coup de ciseau est si fin qu’il est presque impossible d’y déceler la moindre trace au toucher,illustrant ainsi l’évolution esthétique de la sculpture sur bambou au début de la dynastie Qing, passant d’un aspect purement artisanal à une dimension plus lettrée. Voir le « support de bras en bambou sculpté de style Zhongyin Hanshan » (Li 991-7-23 / Gu Diao 46 / Yuan 2012) conservé au Musée national du Palais de Taipei,qui provient des anciennes collections du palais impérial Qing ; il a été conservé dans la salle des antiquités du Palais impérial lorsque Pu Yi a quitté le palais, et a fait l’objet d’un article dans le *Bulletin mensuel des biens culturels du Palais impérial*, n° 418, p. 70-78 ; ainsi que le porte-pinceaux en bois de buis sculpté de fleurs de prunier, signé Li Banshan, conservé au Musée des biens culturels de l’Université chinoise de Hong Kong (1976.0004).

Un magnifique pot à pinceaux chinois en bambou sculpté représentant « Magu », datant du début à la moitié de la dynastie Qing, sculpté avec raffinement selon la technique « liu qing », qui consiste à conserver partiellement la peau du bambou, pour représenter l’immortelle Magu, vêtue d’une robe ample et tenant une branche de lingzhi ainsi qu’un panier de fleurs, au dos, inscription et signature « Zhongyin Banshan », 10 cm de haut x 4,5 cm de large. Provenance : collection d’un particulier. Ce pot à pinceaux en bambou, sculpté et signé « Zhongyin Banshan » par Li Banshan, constitue un exemple majeur parmi les très rares œuvres existantes portant cette signature. On pense que l’artiste a exercé son activité dans la région du Hubei (actuelle région de Wuhan) du début au milieu de la dynastie Qing. Son œuvre conservée est extrêmement rare ; cependant, les œuvres connues font toujours preuve d’une élégance raffinée, alliant la sensibilité des lettrés à une technique de sculpture accomplie.Le pot à pinceaux présenté ici est sculpté dans du bambou selon la technique caractéristique du liuqing yangwen (conservation de la peau verte). Plutôt que d’enlever l’épiderme du bambou, l’artisan préserve et découpe sélectivement la surface afin de créer un contraste subtil entre le motif et le fond. Cet effet est encore renforcé par une sculpture en relief extrêmement peu profonde, ce qui donne une composition d’une clarté remarquable et d’une profondeur visuelle en couches. Le travail est d’une délicatesse exceptionnelle, se rapprochant de l’idéal décrit comme « sans trace au toucher », et reflète la transition plus large de la sculpture sur bambou au début de la période Qing, passant d’un artisanat pur à une esthétique davantage orientée vers les lettrés.Parmi les exemples comparables, on peut citer un repose-poignet en bambou sculpté de branches de bambou, signé Zhongyin Banshan, conservé dans la collection du Musée national du Palais (n° d’inventaire Li 991-7-23/Gugong diao 46/Yuan 2012), anciennement dans la collection impériale Qing et répertorié dans le dépôt d’antiquités de la Cité interdite lorsque Puyi quitta le palais. Voir *National Palace Museum Monthly*, n° 418 (janvier 2018), p. 70-78. Voir également une autre œuvre apparentée : un pot à pinceaux en buis sculpté de pruniers et portant la signature de Li Banshan, conservé au Musée d’art de l’Université chinoise de Hong Kong (n° d’inventaire 1976.0004). Début de la dynastie Qing : pot à pinceaux « Magu offrant la longévité » réalisé par Li Banshan. Provenance de la pièce : collection d’un gentleman privé. Ce pot à pinceaux en bambou sculpté, datant du début à la période intermédiaire de la dynastie Qing et signé « Zhongyin Banshan » par Li Banshan, constitue un exemple majeur parmi les objets signés de ce type connus à ce jour. L’auteur, dont le nom de famille est Li,son nom est Banshan, son nom de courtoisie est Zhongyin, et ses pseudonymes sont Zhuchuang et Woyun. Actif approximativement du début au milieu de la dynastie Qing, il était un maître de la sculpture sur bambou originaire de la région d’E (aujourd’hui les environs de Wuhan) dans la province du Hubei. Ses œuvres parvenues jusqu’à nous sont rares, mais elles se caractérisent toutes par une atmosphère raffinée, alliant le goût des lettrés à un travail de sculpture d’une grande maîtrise,ce qui les rend particulièrement précieuses. Cet objet, dont le corps est en bambou, a été sculpté selon la technique typique du « liu qing » (sculpture en relief avec conservation de la couleur verte du bambou). L’auteur n’a pas retiré la couleur verte du bambou, mais a sculpté en suivant les veines naturelles du bois, créant ainsi un contraste de teintes entre les motifs et le fond,et a complété le tout par un relief très peu profond, créant ainsi un effet visuel aux nuances bien définies. Son coup de ciseau est si fin qu’il est presque impossible d’y déceler la moindre trace au toucher,illustrant ainsi l’évolution esthétique de la sculpture sur bambou au début de la dynastie Qing, passant d’un aspect purement artisanal à une dimension plus lettrée. Voir le « support de bras en bambou sculpté de style Zhongyin Hanshan » (Li 991-7-23 / Gu Diao 46 / Yuan 2012) conservé au Musée national du Palais de Taipei,qui provient des anciennes collections du palais impérial Qing ; il a été conservé dans la salle des antiquités du Palais impérial lorsque Pu Yi a quitté le palais, et a fait l’objet d’un article dans le *Bulletin mensuel des biens culturels du Palais impérial*, n° 418, p. 70-78 ; ainsi que le porte-pinceaux en bois de buis sculpté de fleurs de prunier, signé Li Banshan, conservé au Musée des biens culturels de l’Université chinoise de Hong Kong (1976.0004). Rapport d'état : une fissure verticale sur un côté et un éclat au-dessus du pied