424 - Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606, Leyde – Amsterdam, 1669), Le Christ prêchant (« La Petite Tombe »).

Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606, Leyde – Amsterdam, 1669), Le Christ prêchant (« La Petite Tombe »). Eau-forte et pointe sèche sur papier vergé, filigrane « Lys de Strasbourg » (cf. Hinterding, variante B-h). (vers 1657). 15,3 x 20,6 cm (feuille). Bartsch 67 ; White/Boon 67 I (sur II) ; Hinterding/Rutgers (The New Hollstein) 298 I (sur II). Provenance : Albertina, Vienne, avec son cachet en double au verso (Lugt 5f), utilisé pour les doubles retirés du fonds à partir de 1922. Une belle impression, nette et uniformément imprimée, avec le filigrane cité par Hinterding (New Hollstein, p. 270) comme caractéristique des impressions du premier état. La composition se distingue par sa concentration. Von Seidlitz la considérait comme l’une des plus grandes compositions de Rembrandt, caractérisée par son unité et ses puissants effets de lumière. Pour les figures et les gestes individuels, Rembrandt s’est inspiré des maîtres antérieurs, tandis que la disposition en demi-cercle des personnages autour du Christ a été mise en relation avec la « Disputa » de Raphaël. Pourtant, grâce à son utilisation magistrale du clair-obscur, Rembrandt a transformé ces sources en une composition évocatrice et hautement personnelle, dans laquelle le Christ et ses auditeurs forment un groupe remarquablement unifié, dépourvu de toute théâtralité baroque. Le titre traditionnel « La Petite Tombe » provient d’un malentendu. Dans l’inventaire de 1679 du marchand d’estampes amstellodamois Clément de Jonghe, la planche était décrite comme « La toombisch plaatjens », en référence au collectionneur La Tombe, frère de Jacob de La Tombe, un ami de Rembrandt, qui en avait été l’ancien propriétaire. Ce nom a ensuite été confondu avec l’expression française « la tombe », peut-être en raison de l’estrade surélevée sur laquelle se tient le Christ, qui pourrait être interprétée comme un sarcophage (Schaar). La planche a été séparée très tôt de celles acquises ultérieurement par Basan ; elle a été achetée par Colnaghi’s, à Londres, en 1830, et n’a plus été retrouvée depuis. Elle est aujourd’hui considérée comme perdue. – Le coin supérieur droit et les deux coins inférieurs présentent de minuscules pertes de papier, renforcés au verso. Le coin supérieur gauche est légèrement frotté au verso. Une petite perte de papier sur le bord supérieur gauche a été renforcée et habilement retouchée. Au verso, un pli vertical central aplati ainsi que des traces et des restes d’un montage antérieur. Sinon, en bon état. Taxation : imposition différentielle (TVA : régime de la marge).