413 - Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606, Leyde – Amsterdam, 1669), Le Christ guérissant les malades (« La gravure des cent florins »).

Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606, Leyde – Amsterdam, 1669), Le Christ guérissant les malades (« La gravure des cent florins »). Eau-forte, gravure et pointe sèche, sur papier vergé, filigrane « Lys de Strasbourg » avec les initiales 4 WR (Hinterding, variante A-c-b), et contre-marque IHS (Hinterding, variante A.-b.). (vers 1648). 28,6 x 40,4 cm (feuille). Bartsch 74 ; White/Boon 74 II ; Hinterding/Rutgers (The New Hollstein) 239 II (sur IV, II D). Provenance : Cachet de collectionneur non identifié « OS » au verso (absent de Lugt) ; collection privée, Danemark. Très belle épreuve d’époque, pleine d’atmosphère, de cette estampe majeure, deuxième état (sur quatre), antérieur à la retouche du capitaine Baillie, imprimée avec de riches contrastes, l’arrière-plan légèrement surencré, avec des marges de 2 à 3 mm au-delà de la marque de la plaque. Gravée vers 1648, *Le Christ guérissant les malades*, universellement connue sous le nom de « Gravure aux cent florins », compte parmi les chefs-d’œuvre absolus de l’œuvre graphique de Rembrandt et a connu un succès exceptionnel dès le vivant de l’artiste. Son titre célèbre provient de l’anecdote selon laquelle Rembrandt aurait échangé un tirage de cette estampe contre un portfolio de gravures de Marcantonio Raimondi d’une valeur de cent florins. On ne connaît aujourd’hui que neuf tirages du premier état, extrêmement rare, tous imprimés sur papier japonais. Après quelques modifications mineures apportées à la plaque, le deuxième état a été imprimé sur du papier vergé. On considère généralement que les tirages portant le filigrane de la « Lys de Strasbourg » ont été réalisés entre 1650 et 1655, car ce même filigrane apparaît également sur les premiers tirages de plusieurs autres gravures de Rembrandt imprimées durant cette période. Contrairement à un certain nombre de plaques de cuivre de Rembrandt qui ont par la suite rejoint la collection Basan, la plaque de « L'Estampe aux cent florins » a connu un destin différent après la mort de l'artiste. Elle est restée quelque temps en possession de l'éditeur Clément de Jonge avant d'être emportée en Angleterre par Greenwood après 1760. En 1775, elle était entrée dans la collection du capitaine William Baillie, qui l’a largement retravaillée et l’a finalement découpée en plusieurs sections distinctes. – La feuille présente de légères taches dues au temps, au verso des taches brunes éparses. Un pli vertical central lissé. Anciens résidus de colle dans les coins supérieurs ; le coin supérieur gauche et les deux coins inférieurs ont été restaurés. Une minuscule déchirure fermée dans la marge gauche et une autre déchirure de 2 mm dans la marge droite. Au verso, traces d’un ancien montage le long des bords de la feuille. Sinon, en bon état. Taxation : imposition différenciée (TVA : régime de la marge).