261 - Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606, Leyde – Amsterdam, 1669), « La Fuite en Égypte : une scène nocturne ».

Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606, Leyde – Amsterdam, 1669), « La Fuite en Égypte : une scène nocturne ». Eau-forte et pointe sèche sur papier vergé, fragment de filigrane représentant les armoiries d'Amsterdam (cf. Hinterding, variante « D-c-z »). (1651). 12,8 x 11,1 cm (feuille). Bartsch 53 ; White/Boon 53 V (sur VI) ; Hinterding/Rutgers (The New Hollstein) 262 VI (sur X). Une très belle impression, d’un noir riche et profond, du sixième état (sur dix) de New Hollstein, avec un ton de plaque sombre sur et autour de la tête de l’âne, sur la robe et le front de Joseph, ainsi qu’à d’autres endroits, et un ton de plaque plus clair dans les vitres de la lanterne et des touches de bavure sous le nez de l’âne, sous l’œil droit de la Vierge et ailleurs. Découpée au ras de l’image. Rembrandt est revenu à plusieurs reprises sur le thème de la Fuite en Égypte (cf. Bartsch 52 et 55). Dans cette gravure, il a transformé le récit biblique en une nocturne dramatique d’une obscurité extraordinaire, l’une des explorations les plus radicales de la nuit dans son œuvre graphique. La lanterne constitue la seule source d’éclairage, projetant un faisceau de lumière concentré qui ne révèle que des fragments de la scène. Joseph se détache le plus nettement de l’obscurité environnante, tandis que la Vierge et l’âne restent à peine discernables, leurs silhouettes se fondant presque dans la nuit. Le traitement de la lumière nocturne par Rembrandt doit beaucoup à l’exemple d’Adam Elsheimer, dont les célèbres scènes nocturnes étaient largement connues grâce aux gravures de reproduction de Hendrick Goudt. – Petites zones de frottement en surface au verso, soigneusement renforcées avec du papier japonais. Sinon, en très bon état. Fiscalité : imposition normale (TVA : imposition normale).