65 - Carl Spitzweg (1808 - Munich - 1885), Chasseur avec une jeune fille en dirndl.

Carl Spitzweg (1808 - Munich - 1885), Chasseur avec une jeune fille en dirndl. Huile sur toile. Environ 30,5 x 23 cm. Monogrammé d'un « S » dans un losange en bas à gauche. Detlef Rosenberger, d’Oberostendorf, a confirmé l’authenticité du tableau après l’avoir examiné en original et l’intégrera au catalogue raisonné numérique des peintures de Spitzweg, actuellement en cours d’élaboration. L’amour et ses méandres occupent une place prépondérante dans l’œuvre de Spitzweg, notamment parce que cette expérience a marqué de manière décisive sa biographie : son grand amour, Clara Lechner, qui était mariée, est décédée d’une bronchite avant même le mariage prévu, et après cette perte douloureuse, Spitzweg n’a plus jamais entretenu de relation sérieuse. Il resta toute sa vie ce célibataire endurci qu’il a représenté à maintes reprises dans ses tableaux. C’est peut-être pour cette raison que Spitzweg dépeint souvent les rencontres entre les sexes comme des images de résignation, comme une occasion manquée d’aller plus loin – des titres de tableaux tels que « Nix is » ou « Vorüber », dans lesquels un chasseur rencontre une bergère, décrivent le caractère désespéré et vain de l’amour : Le chasseur se retourne et lui jette un regard nostalgique, empreint de résignation – le temps de la jeunesse est révolu, cette jeune femme n’est plus à sa portée. Mais Spitzweg change alors de perspective dans notre tableau : Un jeune homme en tenue de chasse se promène avec une jeune paysanne sur un sentier étroit qui s’enfonce dans la forêt. Il l’enlace, ils sont épris l’un de l’autre et se regardent dans les yeux – un moment d’amour comblé, réservé à la jeunesse. La forêt profonde et sombre les enveloppe de sa protection, elle cache leur secret et préserve leur intimité, les protégeant des regards indiscrets – seul le spectateur est témoin de leur tête-à-tête. Le couple s’apprête à s’enfoncer plus profondément dans la forêt sombre, qui semble imposante, mais pas menaçante – au contraire, le fourré les enveloppe doucement, l’homme et la nature s’y fondent en une harmonie de couleurs et d’atmosphères. Chez Spitzweg, la forêt est porteuse d’une signification émotionnelle, et le couple s’intègre dans le tissu organique de la forêt. Le sentier, quant à lui, qui mène vers l’obscurité, symbolise le chemin des amoureux depuis les ténèbres de la forêt vers la lumière – au-dessus d’eux, la cime des arbres s’ouvre et dévoile un pan de ciel bleu et ensoleillé. Cette mise en lumière particulière, ce contraste entre l’obscurité de la forêt et la vue sur le ciel lumineux, est caractéristique de presque tous les tableaux de forêt de Spitzweg. Spitzweg a repris et varié ce motif dans de nombreuses versions – la plus proche étant un tableau conservé à Kassel (Hessen Kassel Heritage, Neue Galerie, n° d’inv. AZ 134, Wichmann 1480) dont le sujet est parfaitement identique, mais dont la mise en lumière est modifiée, représentant le même couple d’amoureux, pour lequel il existe une esquisse à Hambourg (Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett, n° d’inv. 1916-458). Ces répétitions et variantes témoignent d’un grand engouement pour ce thème chez ses collectionneurs bourgeois, qui trouvaient dans ces tableaux non seulement leur nostalgie d’une nature intacte, mais se voyaient également confrontés, à travers la figure du chasseur, à leur propre réalité quotidienne : La révolution de 1848 avait aboli le privilège de chasse réservé à la noblesse et, dans son sillage, avait instauré en 1850 un système de chasse par territoire qui nécessitait le recours à des chasseurs et des gardes forestiers professionnels, chargés de la protection des forêts. Les gardes forestiers et chasseurs locaux, souvent issus de la bourgeoisie, étaient, en tant que fonctionnaires représentant l’autorité, souvent isolés dans le tissu social des villages bavarois et évités par la population rurale, ce qui rendait les contacts entre eux difficiles. Les mariages avec des habitants du coin, par exemple, étaient difficiles, mais la forêt sombre offrait des occasions de se rencontrer en secret et de nouer des liens – Spitzweg, observateur attentif, utilise ainsi le motif de la nature pour décrire et représenter dans ses tableaux un pan de la réalité sociale. Dr Peter Prange Provenance : Karoline Friederike Oetker (1867-1945), Bielefeld/domaine seigneurial de Hornoldendorf ; collection privée, sud de l’Allemagne (par héritage de la personne susmentionnée). Taxation : imposition différenciée (TVA : régime de la marge).