62 - École ANVERSOISE vers 1640 :

École ANVERSOISE vers 1640 : Joyeuse compagnie prenant une collation. (Vrolyck geselschap met een collatie) Panneau de portillon central peint d'un cabinet de curiosités (Antwerpse Kunstkast) Huile sur panneau de chêne balte (wagenschot) formé de deux planches assemblées verticalement chant contre chant. Biseautage périphérique d'origine sur les quatre côtés au revers, avec traces résiduelles de papier d'étanchéité d'ébéniste. Porte au revers la marque nominale triangulaire frappée à froid du juré-panneleur anversois Franchois de BOUT (actif à Anvers entre 1637 et 1643). Sans cadre. H. 42 - L. 47 cm. La marque du panneleur : identification et datation Le monogramme F/DB identifie de manière univoque la production de l'atelier du maître-panneleur (tafereelmaker) anversois Franchois de Bout (parfois orthographié Franchois de Boutt ou de Bout I dans les registres de la corporation, et anciennement retranscrit de manière erronée sous la forme François de Bondt) Fils du menuisier-assembleur Philips de Bout, Franchois de Bout est reçu maître au sein de la corporation des menuisiers et de la Guilde de Saint-Luc d'Anvers au cours des années 1630 . Les recherches d'archives menées par Jan Van Damme démontrent qu'il s'impose comme l'un des artisans les plus actifs de la chambre de contrôle (keurkamer) d'Anvers entre 1637 et 1643, approvisionnant aussi bien les peintres que les ébénistes locaux . L'identification de ce poinçon nominatif permet d'ancrer la fabrication du support brut dans cette stricte fenêtre chronologique de sept ans (1637–1643). La réglementation de 1617 et l'absence de marque de la ville: La production de masse et l'exportation intensive de supports en bois depuis le pôle artistique d'Anvers ont poussé la Guilde de Saint-Luc et la corporation des menuisiers à promulguer le règlement capital du 11 décembre 1617, consécutif à une pétition des artisans du 13 novembre de la même année . Cette ordonnance imposait un double contrôle qualité : le panneleur devait frapper son monogramme personnel à froid sur le bois brut, puis soumettre le panneau aux jurés (keurmeesters) de la Guilde de Saint-Luc pour y apposer la marque officielle de la ville au fer rouge (représentant les deux mains coupées et le château d'Anvers), attestant que le bois était sain, sec et exempt de défauts . Or, le présent panneau est totalement exempt de cette marque au fer rouge d'Anvers. Loin de trahir une fraude, ce profil matériel s'explique par les circuits de diffusion internes de la production de Franchois de Bout, qui fournissait directement d'autres corps de métiers non soumis à la juridiction fiscale de la Guilde des peintres . L'analyse métrologique et le système des Dosijnwercken La confrontation des dimensions du panneau (42 × 47 cm) avec la nomenclature des formats standards d'Anvers, appelés dosijnwercken (œuvres à la douzaine) ou guldenswercken, démontre que ce support s'en écarte délibérément . Loin d'être le fruit d'une découpe arbitraire ou artisanale, le marché des supports au sein de la keurkamer (chambre de contrôle) d'Anvers répondait à une codification métrologique stricte fixée par l'article 7 du règlement du 11 décembre 1617, qui imposait aux tafereelmakers de se conformer à des prototypes métalliques ou gabarits témoins conservés directement dans les bureaux de la Guilde . Les dénominations de ces formats standardisés découlaient de leur valeur marchande brute ou de la taxe corporative afférente exprimée en monnaie de l'époque (les stuivers ou les guldens), définissant des formats d'usage courant tels que le sessentwintich stuivers (~80 × 110 cm), le gulden, le stooter (~40 × 50 cm) ou l’acht stuivers (~40/43 × 54/56 cm) . Si la hauteur de notre support (42 cm) s'aligne de manière rigoureuse sur le module de base du stooter ou de l’acht stuivers, sa largeur (47 cm) s'avère nettement inférieure au rapport proportionnel rectangulaire de type 3:4 ou 2:3 traditionnellement commercialisé pour la peinture de chevalet autonome . Ce profil métrologique, qui tend vers un carré presque parfait, configure ce que la Technical Art History définit comme un support hors-format exécuté sur commande (custom-made panel) . L'intégrité absolue des quatre biseaux d'origine au revers prouve que le panneau n'a subi aucun rognage tardif et qu'il a été nativement calibré selon ces dimensions . Cette spécificité métrologique s'éclaire au regard des circuits de commande internes : l'artisan Franchois de Bout a façonné ce format sur mesure pour répondre aux contraintes d'espace d'une structure de menuiserie préexistante, échappant ainsi aux gabarits sériels imposés au marché de la peinture indépendante . Les modes d'assemblage et le liant d'atelier L'observation physique d'un fin bourrelet de colle rectiligne affleurant à la jonction des pièces au revers du support est parfaitement concordan