35 - MAITRE DE LA MADONE LAZZARONI - Actif à Florence vers 1370

MAITRE DE LA MADONE LAZZARONI - Actif à Florence vers 1370 LA VIERGE ET L'ENFANT EN TRÔNE entre deux Anges, SAINT DOMINIQUE, SAINT JULIEN, SAINT PIERRE, SAINT JEAN BAPTISTE à gauche, SAINT JEAN L'EVANGELISTE, SAINT PAUL , SAINT ANTOINE ABBE , et un autre saint à droite Tempera à fond d'or. Peinture à l'oeuf et fond d'or sur panneau de bois en tiers-point , entouré d'un cadre en bois sculpté et doré dans le goût gothique. Hauteur : 59 cm - Largeur : 29,7 cm (panneau seul) H. 74,5cm ; L.33,5cm hors tout Restaurations anciennes Provenance : - Vente Paris, Étude Tajan, Hôtel Georges V le 20 Décembre 1994, lot 2 (Maître de la Madone Lazzaroni). Expert : Eric Turquin, adjugé 290 000 francs au marteau. La Vierge à l'Enfant est assise sur un trône élevé placé devant une riche tenture déployée à l'arrière-plan et maintenue par deux anges. De part et d'autre du trône, huit saints s'étagent, quatre par quatre. Comme l'a suggéré la professeure Mina Gregori lors de la vente Tajan, l'exécution de ce petit panneau destiné à la dévotion privée ? production favorite de l'artiste ? doit être attribuée au pinceau du Maître de la Madone Lazzaroni. Ce peintre était actif à Florence dans la seconde moitié du XIVe siècle. L'origine florentine de l'oeuvre est d'ailleurs confortée par la présence de saint Julien, particulièrement vénéré dans la cité toscane à cette époque. Ce maître anonyme doit son nom de convention à une Vierge à l'Enfant autrefois conservée dans la collection parisienne Lazzaroni, puis dans celle de Weitzner à New York (cf. D. Shorr, The Christ Child in Devotional Images, New York, 1954, type 29 Florence 5), avant de rejoindre la collection Kisters à Kreuzlingen. D'abord identifié par Richard Offner sous le nom de « Maître des deux Madones », la personnalité artistique de ce peintre a ensuite été précisée par M. Boskovits (Pittura fiorentina alla vigilia del Rinascimento, Florence, 1975, p. 239-240, n.169, fig. 413-416). Ce dernier situe son activité dans le dernier tiers du XIVe siècle, dans la mouvance stylistique d'Andrea Orcagna, puis dans celles d'Andrea da Firenze et de Cenni di Francesco, avec lequel il a collaboré à une fresque du Palais communal de San Miniato. L'influence d'Orcagna domine ici dans la volonté de nier l'espace et dans le traitement hiératique de la ligne des personnages. Ce style rigide est toutefois tempéré par un coloris vif ainsi que par l'ornementation chatoyante des vêtements, des tentures et des tapis. Etat: Au revers, fentes au panneau et traces de galeries ouvertes d'insectes xylophages. Surface picturale : soulèvements, usures et restaurations. Expert : Stéphane Pinta, cabinet Turquin (visible sur rdv chez l'expert)