159 - BARTOLOMEO PASSANTE (1618-1648), attribué

BARTOLOMEO PASSANTE (1618-1648), attribué La lapidation du grand prêtre Zacharie, Naples vers 1640 Importante huile sur toile, rentoilée. Restaurations et usures, dans un encadrement ancien doré Dimensions : 78 x 103 cm - avec cadre 96.5 x 123 cm Provenance : Vente Millon, Paris 2024; Bertolami, 2025 Ce tableau illustre un épisode biblique rarement représenté : la lapidation de Zacharie, fils du grand prêtre Joïada, mise à mort ordonnée par le roi Joas après que le prophète eut dénoncé l'infidélité du peuple envers Dieu (II Chroniques, XXIV, 20-22). La composition oppose la violence physique du bourreau, torse nu, bras tendu dans le geste même du lancer de pierre à la figure de Zacharie, en vêtements sacerdotaux orangés, renversé et le regard levé vers le ciel dans un dernier appel. À l'arrière-plan, une scène de culte se déroule près d'un autel, ancrant le drame dans son cadre religieux. L'oeuvre s'inscrit dans la manière du groupe de peintres actifs à Naples entre 1620 et 1650, Bartolomeo Passante, Pietro Beato et Juan Do dont les productions, longtemps confondues sous l'appellation conventionnelle de Maestro degli Annunci ai pastori, perpétuent l'héritage caravagesque à travers un naturalisme puissant : anatomie robuste et frontale, clair-obscur marqué, matière picturale dense et expressive, goût pour les figures rudes issues du peuple. Cette veine, dans le sillage de Ribera, mêle constamment le sacré et le vécu quotidien conférant à la scène biblique une intensité dramatique presque documentaire. Bibliographie de référence : N. Spinosa, Il Maestro degli Annunci ai pastori e i pittori dal « tremendo impasto » (Naples 1625 - 1650), Ugo Bozzi Editore, 2021. V. Farina, Bartolomeo Bassante o Passante, Pietro Beato, Joan Do : ancora sul Maestro degli Annunci ai pastori, Storia dell'arte in tempo reale. L'attribution « au Maestro degli Annunci ai pastori, alias Pietro Beato, et/ou à Bartolomeo Passante » a été suggérée par le Professeur Nicola Spinosa lors de la vente Millon à Paris, sur la base de la photographie, ainsi que par le Professeur Viviana Farina, également sur la base de la photographie, qui a rapproché le style de l'oeuvre du groupe d'oeuvres du Maestro di Bovino (Bartolomeo Passante). Le Docteur Angelo Loda est quant à lui à l'origine de l'identification du sujet de l'oeuvre.