1 - École de Toulouse, fin du XVIIe siècle / premier quart du XVIIIe siècle, attribué à Antoine Rivalz (1667-1735) et à son atelier

École de Toulouse, fin du XVIIe siècle / premier quart du XVIIIe siècle, attribué à Antoine Rivalz (1667-1735) et à son atelier Portrait d’un capitoul de Toulouse Huile sur toile Représentant un magistrat revêtant la tenue d’apparat des capitouls de Toulouse, composée d’une robe rouge et noire bordée d’hermine et d’une épitoge sur l’épaule Dans le coin supérieur gauche, un cartouche présentant les armoiries du personnage : d’or, à un chevron de gueules accompagné de trois canards de sable ; l’écu surmonté d’un heaume de profil, orné d’un panache de plumes et d’un lambrequin de gueules et d’or 122 x 97 cm Les capitouls étaient les huit magistrats qui assuraient l’administration municipale de Toulouse ; renouvelés chaque année, ils représentaient les différents capitoulats dans lesquels la ville était divisée. L’exercice de cette fonction conférait d’importants privilèges, parmi lesquels l’anoblissement, et elle était occupée par des membres de la noblesse locale, des magistrats, des avocats et des personnalités éminentes de la bourgeoisie. La représentation des capitouls constituait une tradition particulièrement importante dans la vie institutionnelle de la ville. Le peintre attitré du Conseil municipal était chargé des portraits officiels des magistrats et de leur représentation dans les *Annales* manuscrites de Toulouse, où ils figuraient accompagnés de leurs noms et armoiries respectifs. Outre les compositions collectives, de nombreux portraits individuels ont été réalisés, aujourd’hui dispersés dans des collections publiques et privées. La présente œuvre s’inscrit dans la typologie de ces portraits individuels. Le costume, la présence des armoiries familiales dans le coin supérieur et le format de la toile trouvent des parallèles directs dans des exemples connus, notamment dans le Portrait de Pierre-Jacques de Villepigue, capitoul en 1717, attribué à Antoine Rivalz, dont les dimensions sont très similaires. Les caractéristiques stylistiques et le costume permettent de dater le tableau entre la fin du XVIIe siècle et les premières décennies du XVIIIe siècle. Au cours de cette période, la fonction de peintre du Conseil municipal de Toulouse fut occupée successivement par André Lèbre, entre 1691 et 1693, Jean Michel, entre 1694 et 1702, et Antoine Rivalz, entre 1703 et 1735. La comparaison avec des portraits connus d’André Lèbre semble exclure qu’il en soit l’auteur. Le présent tableau révèle davantage d’affinités avec les œuvres d’Antoine Rivalz et de son atelier, notamment dans le traitement de la physionomie, de la chevelure, des tissus et de la tenue capitulaire, ce qui justifie la présente attribution. La rareté des portraits individuels connus de Jean Michel ne permet toutefois pas d’exclure totalement une réalisation datant de la période durant laquelle il occupait la fonction de peintre du Conseil municipal. Les armoiries du modèle restent non identifiées. Aucune correspondance exacte n’a été trouvée à ce jour dans les principaux armoriaux consultés, parmi lesquels l’Armorial Général de Rietstap, le Nobiliaire toulousain de Brémond, l’Armorial de la noblesse de Languedoc de La Roque, l’Armorial toulousain et l’Armorial des capitouls de Toulouse tiré du registre d’Hozier de 1696-1711. L'identification est rendue difficile par la perte d'une partie substantielle des Annales manuscrites et de la documentation iconographique relative aux capitouls, détruites pendant la Révolution française.