429 - Francesco Righetti (1745-1819), « Flora Farnese », sculpture en bronze ciselé, signée et datée sur le socle « F. Righetti. F. Romae 1787 » (hauteur : 36 cm) (petits défauts)

Francesco Righetti (1745-1819), « Flora Farnese », sculpture en bronze ciselé, signée et datée sur le socle « F. Righetti. F. Romae 1787 » (hauteur : 36 cm) (petits défauts) Bibliographie : F. Haskell, N. Penny, *Pour l'Amour de l'Antique. La statuaire gréco-romaine et le goût européen 1500-1900*, Londres, 1988, pp. 237–238, n° 111. IT Francesco Righetti (1745-1819), « Flora Farnese », sculpture en bronze ciselé signée et datée à la base « F. Righetti. F. Romae 1787 » (h 36 cm) (légers défauts) Bibliographie de référence : F. Haskell, N. Penny, Pour l'Amour de l'Antique. La statuaire gréco-romaine et le goût européen 1500-1900, Londres, 1988, p. 237-238, n° 111. La sculpture antique représentant la Flora Farnèse a été découverte à Rome avant 1532 et est entrée dans la collection Farnèse, où elle est restée jusqu'à la fin du XVIIIe siècle. Elle a ensuite été transférée à Naples, où elle se trouve encore aujourd'hui au Musée archéologique national. Il manquait à cette statue romaine en marbre certaines parties, notamment la tête, une partie du cou et du bras droit, ainsi que l’avant-bras gauche ; vers 1555, ces parties furent restaurées par Guglielmo della Porta, qui ajouta une guirlande florale, transformant ainsi la figure en une représentation de Flore. Un dessin à la plume et au pinceau conservé au Rijksmuseum d’Amsterdam permet de se faire une idée de l’aspect que devait avoir la sculpture au début du XVIIe siècle. Le marbre antique a fait l'objet d'une réduction réalisée par Giacomo Zoffoli (1731-1785), d'après un autre modèle de Vincenzo Pacetti datant de 1773. Ces réductions, très appréciées lors du Grand Tour, sont aujourd’hui répertoriées à l’Ashmolean Museum d’Oxford, à Saltram Park dans le Devon et au château de Wörlitz, en Saxe-Anhalt. L'exemplaire présenté ici témoigne ainsi du succès de la « Flora Farnese » au XVIIIe siècle et du rôle de Francesco Righetti dans la diffusion, à Rome, de célèbres modèles de l'Antiquité à travers d'élégantes réductions en bronze destinées aux collectionneurs internationaux. La signature et la date de 1787 en font en outre un témoignage particulièrement significatif de la production de l'artiste à Rome à l'époque du Grand Tour.