71 - [MANUSCRIT] [BEAUX-ARTS] Félix FENEON - Les hommes d’aujourd’hui - Paul Signac Exceptionnel manuscrit complet d’une version préparatoire du célèbre texte consacré à l'œuvre de Signac par le critique d’art visionnaire que fut Félix Fénéon. Document d’une grande importance, dans une reliure d’époque en cartonnage et papier marbré, dos lisse avec titre doré, manques au dos. 18pp. recto uniquement, entièrement montées sur onglet à l’époque, signature de Félix Fénéon en dernière page. Charnières un peu fragilisées, manques de cartonnage au dos. Rousseurs, pages un peu salies. Chaque page est soigneusement numérotée au rouge, le texte rédigé sur la colonne de droite, laissant la colonne de gauche libre (quelques annotations et remarques y sont ajoutées aux pages 3, 5, 8, 13, 15, 16 et 17). La première page comporte un précieux paragraphe de 10 lignes en rouge, placé en chapeau, donnant des indications à l’éditeur et/ou imprimeur pour la bonne mise en page. Surtout, on note d’importantes variantes entre ce manuscrit et la version publiée connue : au moins 10 tournures de phrases changent, on retrouve d’ailleurs certaines de ces corrections directement de la main de l’auteur sur ce manuscrit, et plus important encore, deux passages auront finalement été supprimés :ainsi à la page 3 “Si elles sont de saturations et de luminosités inégales : la plus saturée gagne en intensité, la moins saturée se décolore ; la plus lumineuse acquiert plus de luminosité encore, la moins lumineuse s’assombrit ; - ce qu’on résume, sans rigueur, en disant que la plus claire devient plus claire, la plus foncée, plus foncée : contraste de tons.”, de ce paragraphe, seule la dernière phrase sera conservée “La plus claire devient [...] contraste de tons.” et aux pages 4-5 : “Nous avons dissocié les agents de la coloration : couleur locale, orangé solaire, normales irradiations de complémentaires, reflets accidentels. - Nous savons, d’ailleurs, que lorsqu’une lumière colorée (ou couleur-lumière) tombe sur un pigment le rôle de l’absorption dans la production de la teinte définitive est quasi nul : cette teinte résulte d’un véritable mélange de couleurs-lumières ou mélange optique. (Par exemple, dans de la lumière jaune, un papier outremer paraîtra blanc [corrigé en “blanchâtre” directement sur la feuille] et non pas vert.)” ce passage est complètement supprimé dans la version publiée.Publié en 1890 dans Les Hommes d’aujourd’hui, ce portrait de Signac par Fénéon intervient à un moment où le néo-impressionnisme cherche encore à faire reconnaître sa légitimité. Fénéon avait déjà joué un rôle décisif dans la définition du mouvement, notamment avec Les Impressionnistes en 1886. Il développe cependant ici un portrait-manifeste du néo-impressionnisme. Ce portrait de Paul Signac dépasse la simple notice biographique pour participer à la défense et à la légitimation d'une esthétique d'avant-garde. Fénéon contribue à inscrire l'art de Signac dans une nouvelle conception de la peinture, fondée sur le renouvellement des rapports entre couleur, lumière et perception.Anarchiste convaincu, Félix Fénéon fut un des premiers défenseurs de Georges Seurat et eut un rôle important dans la réception de son œuvre, puis de celle de Paul Signac qui partageait, pour sa part, beaucoup de ses idées anarchistes.