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60 - ISGRO' EMILIO (né en 1937) CONTE EFFACÉ. 1971. Seize pages effacées, montées dans un cadre en bois et en plexiglas. 39 x 58 cm. L'œuvre est accompagnée d'un certificat d'authenticité de l'artiste sur photographie. PROVENANCE Collection privée, Naples EXPOSITIONS Les contes d'Isgrò (plus érotiques qu'Andersen, plus macabres que les frères Grimm), Galerie Schwarz, Milan, 10 décembre 1971 – 10 janvier 1972. L’effacement pratiqué par Emilio Isgrò n’est pas un acte de destruction, mais un dispositif de révélation. En masquant le mot, l’artiste en modifie le statut et oblige le spectateur à se confronter à ce qui reste, à ce qui manque et à ce qui peut être réimaginé. Le texte effacé continue ainsi à vivre dans son absence, se transformant d’instrument de communication en image. Sa poétique repose sur la tension entre présence et négation, lisibilité et silence, mémoire et oubli : une phénoménologie dans laquelle voir signifie aussi lire et, surtout, tenter de reconstruire ce qui a été soustrait.Dans une œuvre comme celle-ci, datant de 1971, cet aspect revêt une importance particulière : nous sommes à un moment où l’effacement s’est désormais imposé comme un langage autonome, capable de transformer le support éditorial et littéraire en un champ visuel. Cadre présent
Mise à prix
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Estimation
25 000 - 35 000 €Frais de vente
ISGRO' EMILIO (né en 1937) CONTE EFFACÉ. 1971. Seize pages effacées, montées dans un cadre en bois et en plexiglas. 39 x 58 cm. L'œuvre est accompagnée d'un certificat d'authenticité de l'artiste sur photographie. PROVENANCE Collection privée, Naples EXPOSITIONS Les contes d'Isgrò (plus érotiques qu'Andersen, plus macabres que les frères Grimm), Galerie Schwarz, Milan, 10 décembre 1971 – 10 janvier 1972. L’effacement pratiqué par Emilio Isgrò n’est pas un acte de destruction, mais un dispositif de révélation. En masquant le mot, l’artiste en modifie le statut et oblige le spectateur à se confronter à ce qui reste, à ce qui manque et à ce qui peut être réimaginé. Le texte effacé continue ainsi à vivre dans son absence, se transformant d’instrument de communication en image. Sa poétique repose sur la tension entre présence et négation, lisibilité et silence, mémoire et oubli : une phénoménologie dans laquelle voir signifie aussi lire et, surtout, tenter de reconstruire ce qui a été soustrait.Dans une œuvre comme celle-ci, datant de 1971, cet aspect revêt une importance particulière : nous sommes à un moment où l’effacement s’est désormais imposé comme un langage autonome, capable de transformer le support éditorial et littéraire en un champ visuel. Cadre présent
Vente
Vente aux enchères n° 615 | ART MODERNE ET CONTEMPORAIN - SÉLECTIONMaison de ventes
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