103 - Pierre Castignola (né en 1995)

Pierre Castignola (né en 1995) Not a plastic chair Fauteuil Bronze moulé, poli 2025 H56 L57 P83 cm 45kg Avec Not a Plastic Chair, Pierre Castignola détourne les codes de la chaise monobloc en plastique, objet industriel universel et symbole de la production de masse. En transposant cette forme familière dans le bronze moulé et poli, l’artiste en bouleverse radicalement la matérialité, le poids et le statut. Le contraste entre l’apparente banalité de l’objet et la préciosité du bronze transforme cette chaise archétypale en une véritable pièce sculpturale. Son titre, Not a Plastic Chair, souligne avec ironie cette ambiguïté entre objet fonctionnel, icône du quotidien et œuvre d’art. Réalisée en 2025 à exemplaire unique, cette œuvre s’inscrit à la frontière entre art contemporain et design de collection. Pierre Castignola a fait de la chaise monobloc en plastique, objet industriel universel et symbole de la production de masse, le matériau central de son travail. Avec Not a Plastic Chair, il pousse le détournement à son terme : la forme familière est conservée, mais transposée dans le bronze moulé et poli, qui en bouleverse le poids, la valeur et le statut. Le titre souligne avec ironie l'ambiguïté entre objet fonctionnel, icône du quotidien et œuvre d'art, dans une démarche qui rappelle les ready-made et le Pop. Réalisée en 2025 en exemplaire unique, l'œuvre se situe à la frontière entre art contemporain et design de collection. Le modèle détourné a sa propre histoire. Pressentie dans les années 1960 par Verner Panton, Joe Colombo, Vico Magistretti et Helmut Bätzner, la chaise moulée d'un seul tenant n'entre en véritable production de masse qu'après 1972, avec le Fauteuil 300 de l'ingénieur français Henry Massonnet, fabriqué en moins de deux minutes par sa société Stamp. Faute de brevet, le modèle est copié dans le monde entier et vendu à des milliards d'exemplaires. La critique Alice Rawsthorn le compare à la chaise n°14 de Thonet, et le MoMA l'a retenu en 2025 dans l'exposition Pirouette: Turning Points in Design. Icône contestée, bannie des espaces publics de Bâle de 2008 à 2017 et devenue symbole de la culture du jetable, la monobloc reste un puissant marqueur culturel : deux d'entre elles illustrent la pochette de Debí Tirar Más Fotos de Bad Bunny, album de l'année aux Grammy Awards 2026. En la coulant dans le bronze, Castignola donne à cet objet sans auteur ni valeur la pérennité et le statut d'une sculpture.