78 - PABLO PICASSO (Málaga, 1881 – Mougins, France, 1973).

PABLO PICASSO (Málaga, 1881 – Mougins, France, 1973). « Piero Crommelynck avec sa femme et sa fille, dans l’atelier. II », 1968. Eau-forte et aquatinte sur papier Rives, exemplaire n° 39/50. Signé dans le coin inférieur droit et numéroté au crayon. Publié par la Galerie Louise Leiris, Paris, en 1981. Imprimé par Piero Crommelynck. Bibliographie : Georges Bloch, Pablo Picasso. Catalogue de l’œuvre gravé et lithographié, n° 1856 ; Brigitte Baer, Picasso peintre-graveur, n° 1846. Dimensions : 22,8 x 32,5 cm (estampe) ; 37,5 x 47,5 cm (papier). Cette estampe s’inscrit dans la période intense de la fin de carrière de Picasso en matière de gravure et présente un intérêt particulier car elle représente Piero Crommelynck — l’un de ses principaux imprimeurs et collaborateurs — accompagné de sa femme et de sa fille dans l’atelier. Datée du 24 octobre 1968, la composition oppose un trait délicat à une vaste surface d’aquatinte sombre, sur laquelle les personnages semblent dessinés en négatif. À droite, le réseau de lignes entourant la presse apporte une vivacité presque lumineuse et transforme l’espace de travail lui-même en point central. L’édition, tirée à cinquante exemplaires, a été publiée par la suite par la Galerie Louise Leiris en 1981 ; d’autres exemplaires de cette même édition portent une signature imprimée plutôt qu’une signature manuscrite. Crommelynck a entretenu une étroite collaboration avec Picasso durant ses dernières années, travaillant à ses côtés à Mougins au cours de l’une des périodes les plus prolifiques de sa carrière de graveur. Le thème de l’artiste et de l’atelier était récurrent à l’époque, mais ici, Picasso remplace la représentation habituelle du peintre et de son modèle par une scène directement liée à son propre processus créatif et à la personne qui a rendu techniquement possible une grande partie de ses estampes. Un exemplaire de cette composition, référencé MPB 112.639, fait partie de la collection du Museu Picasso de Barcelone ; le musée conserve également la première version de ce motif.