443 - Otto Dix, « Ruines de la Frauenkirche ». 1966.

Otto Dix, « Ruines de la Frauenkirche ». 1966. Otto Dix, 1891 à Untermhaus/Gera – 1969 à Singen am Hohentwiel Lithographie sur papier « Van Gelder Zonen » fabriqué à la machine. Signé « Dix » au plomb en bas à droite, numéroté « 10/40 » en bas à gauche. Encadré sous verre dans un cadre blanc. WVZ Karsch 308/II (sur II). Quelques taches de moisissure isolées, un peu plus marquées dans la marge blanche inférieure. Légère halation sur les bords. Au verso, sur le pourtour, restes d'un montage collé. Dimensions : œuvre 47,5 x 40,5 cm, feuille 65 x 54 cm. Cadre 67,5 x 56,5 cm. Plus la part du droit de suite de 2,5 %. Otto Dix 1891 Untermhaus/Gera – 1969 Singen am Hohentwiel 1910–14 : études à l’École royale des arts appliqués de Dresde. 1914–18 : service militaire en tant que volontaire de guerre. 1919 : retour à Dresde et inscription à l’Académie, où il fut l’élève de maître d’Otto Gussmann. Atelier sur l’Antonplatz, membre fondateur du « Groupe de la Sécession de Dresde 1919 ». 1922 : s'installe à Düsseldorf, où il devient l'élève de Heinrich Nauen et de Wilhelm Herberholz. 1925–27 : réside à Berlin et possède un atelier sur le Kurfürstendamm. En 1926, il est nommé à l’Académie des Beaux-Arts de Dresde, où il occupe dès 1927 le poste de professeur de peinture, succédant à Oskar Kokoschka. Figure de proue de la peinture de la « Nouvelle Objectivité ». En 1933, il est démis de ses fonctions et diffamé comme « dégénéré » ; à partir de 1934, ses œuvres sont interdites d’exposition ; en 1937-1938, huit de ses œuvres majeures sont au cœur de l’exposition itinérante « Art dégénéré », et environ 260 de ses œuvres sont retirées des musées allemands. À partir de 1933, « exil intérieur » dans le sud-ouest de l’Allemagne, d’abord au château de Randegg dans l’Hegau, puis à Hemmenhofen, au bord du lac de Constance, à partir de 1936. De 1947 à 1966, séjours de travail annuels à Dresde, où il fait imprimer ses lithographies. Nombreuses distinctions et récompenses dans les deux Allemagnes. Dix devient un artiste interallemand, pris entre les fronts du modernisme abstrait d’après-guerre occidental et du réalisme socialiste prôné par la RDA.