21 - HEURES à lusaige de Rome tout au long sans rien requerir. Avec les figures de la vie de lhomme et la destruction de Hierusalem. (L8 :) Imprimees a Paris par Gillet hardouyn demourant au bout du Pont notre dame devant sainct Denis de la chartre, a lenseigne de la Rose dor, s.d. (vers 1514). In-4 (235 x 152 mm), reliure du XVIIIe siècle en maroquin rouge, filets dorés sur les plats, dos lisse orné portant en queue l’initiale B dans un médaillon, guirlande intérieure, tranches dorées.

HEURES à lusaige de Rome tout au long sans rien requerir. Avec les figures de la vie de lhomme et la destruction de Hierusalem. (L8 :) Imprimees a Paris par Gillet hardouyn demourant au bout du Pont notre dame devant sainct Denis de la chartre, a lenseigne de la Rose dor, s.d. (vers 1514). In-4 (235 x 152 mm), reliure du XVIIIe siècle en maroquin rouge, filets dorés sur les plats, dos lisse orné portant en queue l’initiale B dans un médaillon, guirlande intérieure, tranches dorées. Calendrier de 1514 à 1529. Collation : 96 ff, signés A-M8 Une des plus belles éditions des Grandes Heures de Gillet Hardouyn. Vingt grandes planches gravées sur métal, non compris la marque au centaure de l’éditeur (Sylvestre, 54) sur le titre (f. A1) et l’Homme zodiacal au verso de ce même titre. Ces planches attribuées à l’atelier ou à l’entourage de Jean Pichore apparaissent dans les Heures publiées par les Hardouyn à partir de 1507, certaines inspirées ou copiées sur les planches dessinées par le même artiste pour leurs rivaux Philippe Pigouchet et Simon Vostre. Elles se divisent en deux séries, l’une de format in-8, l’autre, réservée aux Grandes Heures, de format in-4. La remarquable série in-4 comprend dix planches de très grande taille occupant toute la surface de la page, sans encadrement, dont le traitement sculptural témoigne fortement de l’influence des maîtres allemands, Dürer et Schongauer. Ce sont : 1. Le martyre de Saint Jean (f. A6). 2. Le Christ au Jardin des Oliviers (A8v). 3. L’annonciation (B5). 4. Joachim et Anne à la Porte Dorée (C3). 5. La flagellation (C7v). 6. La crucifixion (C8). 7. La nativité (D2). 8. L’adoration des mages (D7). 9. Le massacre des innocents (E4). 10. Bethsabée au bain (F7). Les planches de format in-8, présentées dans des encadrements en forme de portiques à colonnades, sont : 1. Les quatre vertus de l’Eglise (B4v). 2. La Pentecôte (D1). 3. L’annonce aux bergers. 4. La présentation au Temple (E1v). 5. La mort de la Vierge (E7v). 6. La mort d’Uriah (F6v). 7. Lazare et le mauvais riche (G5v). 8. La résurrection de Lazare (G6). 9. Les emblèmes de la Vierge (F7). 10. Le blason aux armes du Portugal supporté par deux anges et surmontant une sphère armillaire portant les initiales M.R.O.E. (employée comme seconde marque par Gillet Hardouyn, Sylvestre 55). Parmi les multiples et remarquables vignettes présentes à chaque page dans les bordures encadrant le texte, on remarque particulièrement la Danse des morts en 23 figures sur autant de pages, formant le cycle de la Vie de l’homme, ainsi que le cycle consacré à la destruction de Jérusalem par l’empereur Vespasien, l’ensemble avec légendes en français. RARISSIME EXEMPLAIRE COMPLET DU CAHIER M. Dans la plupart des exemplaires connus, le texte ne compte que 88 feuillets et s’achève par une table occupant les feuillets L7v et L8r suivie du colophon, la marque d’Hardouyn aux armes du Portugal occupant le verso du feuillet L8. Il existe cependant un cahier supplémentaire de huit feuillets, signé M, comprenant les Sept pseaumes traduits en français et une remarquable Oraison trèsdevote à nostre dame, très beau poème en douze strophes de douze vers : Je scay bien que la mort viendra / Et que mourir me conviendra / Lors ne pouray a riens entendre / Pour langoisse qui me tiendra / Car lennemy prendre vouldra / Mon ame ; vierge piteuse et tendre / Dame viens moy ce iour deffendre / Afin quil ne me puisse prendre. Les vignettes des bordures encadrant ces deux textes sont reprises du reste de l’ouvrage. Ce cahier supplémentaire, décrit par Brunet (V, 244) et par Lacombe (255) à partir de l’exemplaire de la BNF, ne semble connu que par ce dernier exemplaire, ainsi que par deux ou trois autres : un exemplaire conservé à Bordeaux, l’exemplaire Fairfax-Murray, l’exemplaire Libri, cité par Brunet, et le nôtre, ces trois derniers se confondant sans doute. L’absence de mention à la table des textes contenus dans cet ultime cahier pourrait indiquer le caractère optionnel de sa présence (cf. Fairfax-Murray. Early French Books, 273). Très bel exemplaire sur papier, parfaitement conservé à très grandes marges (h = 236 mm, contre 226 par exemple pour l’exemplaire Tenschert, II, 109) et non colorié, en maroquin rouge du XVIIIe siècle.