9 - Panamarenko (Belge, 1940-2019)

Panamarenko (Belge, 1940-2019) Général Spinaxis - 1968 Bois de balsa et plastique 18 x 93 x 54 cm Accompagné d’un certificat manuscrit de l’artiste, comprenant une esquisse de l’œuvre, daté de 1976. Provenance : Collection Helmut Klinker, Bochum Galerie Vega, Liège Collection Robert et Suzanne Pannier, Bruges Publié dans : Interfunktionen, vol. 4, 1970, p. 7 (ill.) Jürgen Harten, « Panamarenko », dans Das Kunstwerk, 24, 1971, ill. 4, p. 26 Irmeline Lebeer, « Les machines volantes de Panamarenko », dans Chroniques de l'art vivant, n° 27, février 1972, p. 20 (ill.) Marc Callewaert, « Icarus in artisanaal stadium », dans Gazet van Antwerpen, 27 février 1973 Mizue (Tokyo), n° 817, 1973, p. 81 (ill.) Rolf Diekhof, Panamarenko dans Zeit Magazin, n° 20, 15 mai 1973 Panamarenko, *Der Mechanismus der Schwerkraft, geschlossene Systeme der Geschwindigkeitsveränderung*, Marzona, Bielefeld, 1975, p. 32-33 (ill.) Jo F. Du Bois, « Panamarenko ou le rêve d’un ingénieur autodidacte », dans *Streven*, 29, 1976, p. 915 Werner von Mutzenbecher, Margrit Suter, Panamarenko. Objets volants et dessins, Kunstverein, Bâle, 1977 (ill.) Lucius Grisebach, Paul Hefting, Panamarenko [catalogue d'exposition de la Nationalgalerie], Berlin, 1978, pp. 54, 87, 113, 224 (ill.) Catherine Strasser, Panamarenko. La fonction et la contemplation, dans Art Press 66, janvier 1983, p. 30 (ill.) Panamarenko. Een overzicht 1965-1985 [catalogue d’exposition], MuKHA, Anvers, 1989, p. 22 (l'artiste avec le général Spinaxis lors de l'exposition Prospect 68 à Düsseldorf) Nicolas Bourriaud, Keiji Nakamura, Hans Theys, Panamarenko [catalogue d'exposition], The Tokyo Shimbun, 1992, p. 47, 108 (ill.) Anny De Decker, Bernd Lohaus, *Wide White Space : Hinter dem Museum 1966-1976* [catalogue d'exposition], Düsseldorf : Richter Verlag, 1995, p. 171 (ill.) Michel Baudson, Panamarenko, Flammarion, Paris, 1996, p. 124 (ill.) Bibliographie : Paul Morrens, Hans Willemse, Copyright Panamarenko : Verklarende woordenlijst, Ludion, Gand, 2005, pp. 72-73 Exposé : Städtische Kunsthalle, Düsseldorf, Prospect 68, du 20 au 29 septembre 1968, p. 14-15 (ill.) Wide White Space, Anvers, 1969 (ill. carte d’invitation) Kunstmuseum, Lucerne ; Städtische Kunsthalle Düsseldorf ; Württembergischer Kunstverein, Stuttgart, Panamarenko. Automobile und Flugmaschinen, 1972-1973, n° 8 du catalogue (ill.) Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, Paris, Panamarenko, du 8 mai au 1er juin 1973, cat. 7 Kunsthalle, Bâle, Panamarenko. Objets volants et dessins, du 11 juin au 11 septembre 1977, cat. 3 (ill.) Musée d'art et d'industrie, Saint-Étienne, Panamarenko, General Spinaxis, dessins et maquettes, novembre-décembre 1977 Nationalgalerie de Berlin, Staatliche Museen Preussischer Kulturbesitz (du 18 mai au 30 juillet) ; Rijksmuseum Kröller-Müller, Otterlo (du 27 août au 15 octobre) ; Palais des Beaux-Arts, Bruxelles (15 novembre - 27 décembre), Panamarenko, cat. 16 (ill.) Musée Bunkamura, Tokyo, Panamarenko, 19 juillet - 16 août 1992, cat. 16 (ill.) Bozar, Bruxelles, Wide White Space, du 27 octobre au 31 décembre 1994 Les premières œuvres de Panamarenko sont issues du milieu artistique expérimental qui s’est développé autour d’Anvers dans les années 1960. Étroitement lié aux activités de la galerie Wide White Space et aux happenings de la ville, il a construit des objets poétiques à partir de matériaux modestes tels que le carton, le feutre et des éléments trouvés, des œuvres qui conservaient certaines affinités avec le Pop Art tout en révélant déjà une fascination pour l'invention et la transformation. Réalisée en 1968, « General Spinaxis » marque un tournant décisif dans cette évolution. On y retrouve en effet bon nombre des thèmes qui allaient définir l’œuvre de Panamarenko : une fascination durable pour le vol, un rapport poétique à la science et à l’ingénierie, ainsi qu’une utilisation inventive de matériaux simples et quotidiens. « General Spinaxis » reflète une époque où l’imaginaire international était captivé par les nouvelles possibilités offertes par le vol et l’exploration. Conçue un an avant que la mission Apollo 11 ne transforme en réalité le rêve d’atteindre la Lune, l’œuvre s’inscrit inévitablement dans ce climat général d’optimisme technologique. Pourtant, la réponse de Panamarenko ne pourrait guère être plus différente. Alors que l’ingénierie aérospatiale, de plus en plus complexe, cherchait à surmonter les limites de la nature, il construisait sa propre machine volante à partir de bois de balsa fragile et de plastique. La modestie de ces matériaux est essentielle à l’œuvre. La fragilité de la construction n’enlève rien à l’ambition du projet ; au contraire, elle redonne un peu de cette émerveillement qui a toujours accompagné le rêve de vol de l’humanité. L’importance historique de General Spinaxis a été reconnue presque immédiatement grâce à son inclusion dans l’exposition « Prospect 68 » à la Städtische Kunsthalle de Düsseldorf. Organisée par Konrad Fischer, cette exposition a instauré un nouveau format dans lequel les principales galeries d’avant-garde présentaient directement leurs artistes, contournant ainsi les structures traditionnelles du musée. Grâce à la galerie Wide White Space d’Anvers, la maquette de Panamarenko a été exposée aux côtés d’œuvres d’artistes tels que Joseph Beuys, Chri