12 - Maria Melania Mutermilch (1876 - 1967) Canal Saint-Martin à Paris (recto) / Rhône à Avignon (verso), 1920 huile/toile 60,5 x 74 cm signée à gauche : "Muter" (recto) legs de l'artiste

Maria Melania Mutermilch (1876 - 1967) Canal Saint-Martin à Paris (recto) / Rhône à Avignon (verso), 1920 huile/toile 60,5 x 74 cm signée à gauche : "Muter" (recto) legs de l'artiste Galerie Gmurzynska, Cologne collection privée, Europe Mela Muter 1876-1967. Retrospektiv-Ausstellung, Galerie Gmurzynska, Cologne, 21 octobre - 1er décembre 1967 Mela Muter 1876-1967. Retrospektiv-Ausstellung, catalogue d'exposition, Galerie Gmurzynska, Cologne, Köln 1967, cat. no. 11 (ill. ; comme "L'aube à Marseille") Mela Muter arrive à Paris en 1901 avec son mari Michal Mutermilch et leur fils Andrew, âgé d'un an. La famille s'installe à Montparnassie, sur la rive gauche de la Seine, dans un quartier habité par de nombreux artistes d'Europe de l'Est. Dans un premier temps, la peintre évolue principalement dans le cercle des émigrés polonais, mais avec le temps, elle s'intègre de plus en plus à la communauté artistique et intellectuelle parisienne et noue de nombreux contacts. Elle s'est rapidement sentie chez elle dans la capitale française et a commencé à la considérer comme sa nouvelle patrie. Se souvenant de Rainer Marie Rilke, elle écrit : "Je ne savais pas qu'il était aussi un poète : "Je ne savais pas qu'il vivait aussi à Paris, dans mon Paris. Mais Paris est si multiple, si riche, que chaque habitant a son propre Paris, un Paris pour lui". En 1927, après vingt-six ans de résidence, elle obtient la nationalité française. Bien qu'elle ait beaucoup voyagé dans diverses régions de France et à l'étranger, notamment en Espagne, elle est toujours revenue à Paris, auquel elle est restée attachée jusqu'à la fin de sa vie. Le "Canal Saint-Martin" présenté dans le catalogue appartient à un groupe de paysages à l'huile des années 1920 dans lesquels l'artiste a enregistré l'image de sa ville bien-aimée. Son intérêt pour le paysage s'est développé lors de son premier séjour en Espagne, juste avant le début de la Première Guerre mondiale. Outre les paysages exotiques de ses voyages, Muter s'attache également à représenter son environnement immédiat : les rues de Paris, la Seine avec ses péniches et la cathédrale Notre-Dame. Les ponts occupent une place particulière dans son œuvre : le Pont Marie, le Pont Saint-Michel et le Pont Neuf, qu'elle peint à plusieurs reprises, dans des scènes et des saisons différentes. Ce tableau représente le canal parisien de Saint-Martin avec des péniches et des glaces sur la rive. La composition s'articule autour d'un plan d'eau qui occupe la partie centrale de la représentation et reflète les formes de l'architecture et de la verdure. Muter synthétise les formes des maisons avec leurs toits et façades variés, juxtaposant des tons chauds d'ocre, de rouge et de lilas à des tons plus froids de vert et de bleu. L'inspiration de Van Gogh se retrouve dans les longs coups de pédale expressifs et dans la façon dont la peinture est appliquée, en particulier dans l'eau et les zones vertes. Les paysages de Mela Muter présentent de nombreux points communs avec ses portraits. Mieczyslaw Sterling a noté que l'artiste - comme dans ses représentations de personnes - essayait de capturer la vérité cachée et le caractère émotionnel de la nature dans le paysage. Elle donnait souvent aux paysages sa propre atmosphère, souvent empreinte de mélancolie et de solennité. Toutefois, dans le cas du tableau présenté ici, la tranquillité et l'harmonie dominent au lieu de la tristesse.