DROUOT
martes 12 dic a : 14:00 (CET)

DARIUS ET MADELEINE MILHAUD, 10 boulevard de Clichy

Giquello - 01.47.42.78.01 - Email CVV

Salle 2 - Hôtel Drouot - 9, rue Drouot 75009 Paris, Francia
Exposition des lots
samedi 09 décembre - 11:00/18:00, Salle 2 - Hôtel Drouot
lundi 11 décembre - 11:00/18:00, Salle 2 - Hôtel Drouot
mardi 12 décembre - 11:00/12:00, Salle 2 - Hôtel Drouot
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Lote 6 - [ÉCOLE D'ARCUEIL] - Conjunto de 5 documentos. Manuscrito musical autógrafo firmado (s.l.) "23.3.82". 3 pp. in-8 oblongo. En la primera página hay una indicación autógrafa "80 notes en forme de valse pour l'anniversaire de Madeleine Darius Milhaud composé par son vieil ami fidèle Henri Sauguet" dentro de la doble hoja encontramos 80 notas, en 5 pentagramas. Debajo de éstas encontramos "Para desear un feliz cumpleaños a Madeleine". - Manuscrito autógrafo Ouverture (s.l.s.f.) 1 p. folio oblongo (35 x 27,2 cm) algunas rasgaduras en el margen superior. 24 compases a lápiz, en 11 pentagramas. Al final de la obertura, indicación a lápiz "Enchainez avec la scène". Indicación al pie de la página para el grabador "prière de graver la reprise [...]" - Manuscrito musical firmado, Mélodie dedicada a Darius Milhaud, París, 16 de julio de 23. 2 ½ pp. in-folio (27 x 35,2 cm). En la portada, indicación del autor, título, dedicatario y fecha. Dentro del bifeuillet, 34 compases en 15 pentagramas, dos líneas de canto. Al final de la partitura firma de Henri Sauguet, fechada el 11/7/22. - Manuscrito autógrafo firmado titulado Le plumet du colonel, París, enero - abril de 1924. 101 pp. in-folio (27, 5 x 35 cm). La partitura está protegida por una carpeta de cartón con el nombre del compositor, el título y el grabado. Consta de una hoja de título con las indicaciones anteriores, así como de la noticia "Opéra bouffe en 1 acte", una primera dedicatoria "1924 à ma mère et à mon père", una segunda dedicatoria a Madeleine y Darius Milhaud fechada el 14. 4. 29. La partitura de esta primera opéra bouffe está llena de correcciones a lápiz y tinta, indicaciones para tocar y cantar ; - BRIL France-Yvonne, Henri Sauguet, Seghers, París, 1967, 191 pp. in-12 (13,7 x 16 cm). ¡Ligeramente gastado, con una larga carta a Darius y Madeleine Milhaud "[...] afectuosa gratitud por una maravillosa amistad de más de cuarenta años! [...] ".

Valorac. 600 - 700 EUR

Lote 12 - STRAVINSKY Igor (1882-1971) - 13 documentos, (las partituras están ordenadas por fecha de dedicatoria). Carta firmada "Su I. Strav" con anotaciones autógrafas, lugar y fecha, dirigida a Darius Milhaud, Hollywood, 16 de abril de 44. 1 p. Adjunta 9 reproducciones de dibujos de Jean-Cocteau, sobre conservado. Interesante carta en la que se menciona al compositor canadiense Charles Jones, conocido común de los dos compositores. También le envía "fotocopias de los dibujos de Cocteau" (que están presentes en toda la carta), menciona sus trabajos que podrá o no cumplir, es decir, una lectura y un "ballet clásico" para Billy Rose y añade de su puño y letra con respecto a su lectura, que cree que tendrá que aplazar: "Todo depende de mi viaje a Nueva York en septiembre, que espero se decida dentro de una semana [...]". Concluye su carta con la situación en Francia: "Ya no dejamos la radio, ay, esto no es lo que acelerará la derrota del enemigo [...] [...]". - Théodore Strawinsky, Le Message d'Igor Strawinsky, Libraire F. Rouge S.A., Lausana, 1948, in-12 en Hollande van Gelder, nuestro ejemplar nº 616. Hermoso envío dirigido a Madeleine y Darius "este "mensaje" de Theodore y pensamientos afectuosos de su padre I. Stravinsky 1949" - Hermoso conjunto de 11 partituras dedicadas, fechadas y firmadas. Algunos sobres se han conservado y llevan la dirección o indicaciones autógrafas: TANGO, piano solo. Partitura dedicada, fechada (1941), firmada, editada por Mercury Music Corporation (24 x 33 cm). Sobre conservado. Adjunta a la partitura de Tango, una partitura titulada The Star-Spangled Banner, firmada por Darius Milhaud. - RENARD, MARCHE, fotocopias de estas partituras, dedicadas, fechadas (Hollywood, 1942) y firmadas (21 x 28 cm). Estas partituras están protegidas en una encuadernación improvisada hecha con dos trozos de cartón y papel Craft. - DANCES CONCERTANTES para orquesta de cámara, partitura dedicada, fechada (1943), firmada en la portada. Publicado por Associated Music Publishers, INC (23 x 33 cm). - SONATA para dos pianos, fotocopia de esta partitura, dedicada a Darius Milhaud (encima de la firma impresa) (23,6 x 30 cm). Sobre conservado (sello de mayo de 1944), dirección autógrafa. - DANCES CONCERTANTES para orquesta de cámara, partitura dedicada, fechada (sept. 1943), firmada, editada por Associated Music Publishers, INC. (23 x 33 cm). SCHERZO A LA RUSSE, fotocopia de esta partitura (28 x 37 cm). Sobre con la anotación autógrafa "Scherzo a la Russe orch. Partitura (copia) y Circus Polka orch; partitura. Para Amor blanco I de Darius Milhaud. Strawinsky oct 44". - FOUR NORWEGIAN MOODS para orquesta, partitura dedicada, fechada (Hollywood, agosto de 1946), firmada, publicada por Associated Music Publishers, INC. (15, 2 x 23 cm). - PERSÉPHONE melodrama en 3 partes de André Gide, partitura dedicada a "Madame (Milhaud)", fechada (junio de 1947), y firmada (el agua corre). También está dedicada en tinta azul por Everell (?) "Para Milhaud M su cumpleaños de 1942". La partitura se conserva en una encuadernación de tela azul con el autor y el título dorados. Una partitura de trabajo muy interesante, profusamente anotada por dos manos muy diferentes (tinta negra y bolígrafo azul), la de tinta negra podría ser de Igor Stravinsky. Algunas correcciones parecen paperolles (trozos de texto mecanografiado pegados con cinta adhesiva). - OEDIPUS REX, partitura dedicada, fechada (mayo de 1949), firmada, editada por Boosey & Hawkes (17,7 x 25,5 cm). - APOLLON MUSAGETE partitura orquestal, doblemente dedicada, fechada (4 sept 50 y 58), firmada, publicada por Boosey & Hawkes (26,6 x 33 cm). - RENARD, Partitura dedicada, fechada (oct 50), firmada, editada por J. & W. Cherster, LTD Londres (13,5 x 18,4 cm).

Valorac. 800 - 1 000 EUR

Lote 26 - CARÊME Maurice - La voz del silencio. Con un retrato de su madre por el autor. Bruselas, publicado por el autor, 1951. In-8 rústica. Primera edición. Uno de 750 ejemplares en vitela fina. Dirección: A Madame y Maître Darius Milhaud, con la esperanza de que les guste esta pequeña suite de "Mère" que me han hecho el inmenso honor de hacer famosa. Con el más cordial recuerdo de Maurice Carême. Mayo de 1951. Adjunto tarjeta autógrafa firmada por Maurice Carême, dirigida a Madame y Monsieur Darius Milhaud: Les envío hoy, con cierta emoción, una pequeña suite de Mère que ustedes han hecho famosa. Espero fervientemente que disfruten de La Voix du Silence, en la que me he esforzado por devolver a la vida a la mujer que ustedes inmortalizaron. Sería infinitamente dulce por mi parte saber que esta colección no le parece inferior a la primera. He elegido esta carte-vue para recordarle una ciudad donde usted es admirada y donde tantas veces ha sido festejada. Atentamente Maurice Carême. Se adjuntan otros nueve volúmenes, todos ellos enviados a Darius y Madeleine Milhaud: La lanterne magique. S.l., 1947, con el autor. - La passagère invisible. Bruselas, A l'enseigne de la sirène, 1950. - La bille de verre. Ilustrado por Elisabeth Ivanovsky. Bruselas, La renaissance du livre, 1951. - Le voleur d'étincelles. Portada y letras de Rodolphe Strebelle. Bruselas, edición del autor, 1956. - La cage aux grillons. París, ediciones Bourrelier, 1959. - Entre deux mondes. - El otro lado del espejo. Dibujos de Marcel Delmotte. París, Fernand Nathan, 1973. - Florilège Poétique de Maurice Carême. Poemas escogidos por Pierre Menanteau. Bruselas, edición del autor, 1969. - Nouveau Florilège Poétique de Maurice Carême. Blainville-sur-Mer, L'amitié par le livre, 1976.

Valorac. 150 - 200 EUR

Lote 32 - CLAUDEL Paul.Darius MILHAUD et Audrey PARR - El hombre y su deseo. Poema plástico. Río, 1917. In-4 compuesto de 7 paneles de cartón unidos y plegados en acordeón, en carpeta de seda. Primera edición de esta obra singular, realizada a mano en 50 ejemplares, compuesta por collages de Audrey Parr y texto copiado por el propio Claudel. El poema autógrafo de Claudel, recortado y pegado en cinco paneles, representa aproximadamente 4 páginas en 4. Un fondo de bailarinas recortadas destaca sobre un fondo azul. En el reverso, la música de Darius Milhaud, escrita en grandes notas de papel negro, ocupa dos tercios de la página. La parte superior está formada por un friso de papel azul sobre el que destacan los músicos en papel negro, sus instrumentos en papel dorado. L'homme et son désir nació en Brasil, donde Claudel, nombrado "Ministro de Francia", había contratado a Darius Milhaud como secretario. Darius Milhaud relató la génesis del ballet en términos que arrojan luz sobre la forma misma de esta edición inesperada: "Pocas obras nos han proporcionado tanta diversión para construir... Mientras yo escribía mi partitura, Claudel imaginaba los más pequeños detalles de su coreografía en casa de nuestra amiga la Sra. Audrey Parr, quien, siguiendo las instrucciones de Claudel, diseñó nuestro decorado. Tenía una casa encantadora en Petrópolis, donde solíamos ir los fines de semana para descansar del calor del verano tropical. Allí había construido un pequeño teatro sobre una mesa... Recortábamos personajes de quince centímetros con papeles de colores, y así montábamos nuestro ballet". El número exacto de copias no se menciona en ninguna parte; los bibliógrafos hablan de 53 copias. Éste lleva el número caligráfico 3, a nombre de Hélène Hoppenot. Darius Milhaud firmó y fechó su partitura "Milhaud Rio 1918", en un marco encolado que él mismo añadió. El ejemplar se presenta en la sobrecubierta de seda con cabezas de loro que acompañaba a las 3 maquetas que componían el manuscrito original. Muy ligeras humedades en los bordes de los paneles que forman la cubierta. Se adjunta un precioso juego de documentos para L'Homme et son désir: 4 bocetos a pluma y tinta de 13 x 20,5 cm, 3 dibujos a lápiz y bolígrafo de 21,5 x 27,5 cm, 14 x 32 cm, 25 x 34 cm, dos grandes collages de Audrey Parr de papel satinado pegados sobre cartulina, que describen la puesta en escena de 25 x 33,55 cm, y un pastel que representa el decorado de 11 x 15,5 cm, pegado sobre una hoja de canson negro, titulado en blanco L'Homme et son Désir. Hélène HOPPENOT (1894-1990), diarista y fotógrafa, era la esposa del diplomático Henri Hoppenot, autor de una correspondencia con Alexis Léger. Se inició en la fotografía con Paul Claudel. En 1917, acompañó a su marido a Río de Janeiro, donde fueron recibidos por Paul Claudel y su secretario Darius Milhaud. Los tres siguieron siendo muy amigos. Los dibujó a menudo en su diario, que llevó de 1918 a 1974. L'Homme et son désir fue la primera colaboración musical de Claudel, a la que seguirían otras, como Jeanne au bûcher, de Arthur Honegger. También fue uno de los primeros ballets de Milhaud y uno de los primeros intentos de espacializar la música, ya que el decorado se diseñó para que la orquesta estuviera dispersa y los sonidos llegaran de todas partes. Se estrenó el 6 de junio de 1921, con coreografía de Jean Börlin e interpretado por los Ballets suédois bajo la dirección orquestal de Désiré-Émile Inghelbrecht.

Valorac. 8 000 - 10 000 EUR

Lote 92 - Fernand LÉGER (1881-1955) - La creación del mundo Acuarela, gouache, firmado y dedicado abajo a la derecha a Darius fraternellement y anotado a lápiz negro création du monde maquette décor. 45,5 x 47,5 cm Pecas Exposición : - Darius Milhaud, Fundación Gulbenkian, Lisboa, del 28 de mayo al 8 de junio de 1968, n°59 Darius Milhaud, Fernand Léger y la creación del ballet La Creación del Mundo, estrenada el 25 de octubre de 1923 en el Théâtre des Champs-Elysées. Argumento de Blaise Cendrars, música de Darius Milhaud, decorados y vestuario de Fernand Léger, coreografía de Jean Börlin. A su regreso de Nueva York en 1923, Darius Milhaud, Blaise Cendrars y Fernand Léger le encargaron una pieza para los Ballets Suédois de Rolf de Maré. Inspirándose en su Anthologie nègre (1921), Cendrars escribió un libreto sobre la creación del mundo, con tres divinidades primitivas africanas que representaban los aspectos de la creación del mundo: los reinos animal y vegetal, y las divinidades. Paseando por París, los tres artistas comenzaron su ballet. Madeleine Milhaud escribe en Mon XXe siècle: "... así que decidieron componer La Création du Monde, y para ello, es bastante divertido pensar que su trabajo consistía en merodear por los bailes de mala muerte de los alrededores de la Bastilla. Para no llamar la atención, llevaban gorros y bufandas, y probablemente tenían que andar un poco balanceándose. Milhaud estaba muerto de miedo. Pero le divertía mucho... Así nació La Création du Monde. Debo reconocer que en mi vida he visto decorados tan suntuosos como los de Fernand Léger". En Ma Vie heureuse, Darius Milhaud explica que Léger "quería interpretar el arte negro primitivo y pintar divinidades en el telón y decorados que expresaran poder y oscuridad". Para que los árboles y los animales del decorado resultaran terroríficos, primero los imaginó en globos para poder inflarlos con gas durante las representaciones. Pronto resultó imposible, ya que el ruido de la máquina de gas era demasiado fuerte y habría enmascarado la música de Milhaud. Abandonando esta idea, se inspiró en los trajes de animales que llevaban los bailarines africanos durante las ceremonias religiosas. A esta danza sagrada, prefiguradora de las revues nègres, Darius Milhaud propuso una música totalmente moderna, combinando una composición clásica con sus investigaciones sobre el jazz. Compuso su orquesta como las de Harlem, que había observado en 1922, con diecisiete músicos solistas. Dando prioridad a los instrumentos de viento y relegando el piano y las cuerdas a un papel puramente rítmico, creó un "tipo de música absolutamente diferente" que estaba "enraizada en los elementos más oscuros del alma negra, en el vértigo africano". Este ballet es uno de los raros casos, si no el único, en que Léger se inspira en el arte africano. "Como punto de partida, tomé estatuas negras de la alta época. Como documentos, danzas originales. Bajo la égida de tres dioses negros de ocho metros de altura, asistimos al nacimiento de hombres, plantas y animales", explica Fernand Léger. Se inspiró en las obras de Marius de Zayas y Carl Einstein, y tomó como principio rector la sencillez, la pureza y la imponente masa de las máscaras africanas. A los colores étnicos negro, blanco y ocre, añadió azules y rojos. Los pájaros y hechiceros que representa en escena son una prolongación del decorado, contribuyendo al fondo de terror que él quiere que sea cada vez más aterrador. Al igual que el decorado, que se funde con los personajes, la música de Milhaud, dividida en seis partes, encaja y se refleja. Tres temas principales se repiten a lo largo del ballet, complementándose en una arquitectura musical arqueada, mientras que una fuga central los recorre, hecha de contrapunto y politonalidad, evocando un modelo europeo entre las inspiraciones del jazz. Este drama, del desorden cruel al apaciguamiento, que es La creación del mundo, recibió inicialmente numerosas críticas. El argumento, como el de los Ballets Suecos, es más "inteligencia y pintura que danza", según Fernand Divoire. La música de Darius Milhaud fue alabada por su admirable capacidad para "no cubrir nada con un barniz más o menos violento", pero los críticos consideraron que seguía siendo bastante simple. Al día siguiente del estreno, el 25 de octubre de 1923, Milhaud escribió a Paul Collaer: "La prensa es despreciable. Yo estoy exultante", respondiendo a la indignación causada por una pieza de jazz en una sala de conciertos. La tibia acogida de su música dio paso a críticas muy favorables por parte de la crítica a partir de 1923. Hoy en día, la partitura está considerada como una de las obras más exitosas y conocidas de Milhaud; también es un excelente ejemplo del fructífero encuentro entre el jazz y la música.

Valorac. 40 000 - 60 000 EUR