40 - IMPORTANTE TAPICE, Bruselas, hacia 1700

IMPORTANTE TAPICE, Bruselas, hacia 1700 Atalanta y Meleagro Escena tomada de un tapiz de las «Metamorfosis» de Ovidio (Historia de Diana) Lana y seda, tejido en baja lisa. Alt. 343 cm – An. 263 cm Muy buen estado de conservación. Restauraciones de mantenimiento. Forrada. Este tapiz seduce por su hermosa policromía y por la frescura de sus colores, que se ha conservado de forma notable. La escena Bajo un árbol, en un bosque ondulado que se abre en la lejanía hacia unas montañas azuladas, el héroe Meleagro conversa con la cazadora Atalanta. Meleagro está sentado sobre una roca cubierta con un rico tejido amarillo realzado con rojo y rosa. Está semidesnudo, al estilo de los héroes de la Antigüedad, y lleva una corona de hojas. Con la mano izquierda sostiene una lanza de caza, o tal vez un cetro. Se gira hacia la derecha y levanta el brazo derecho, como para dar la bienvenida a Atalanta o entablar conversación. A la derecha, Atalanta viste una túnica corta drapeada al estilo antiguo y lleva sandalias atadas. Su túnica blanca refleja la luz. Junto a ella se encuentra un pavo real, ave consagrada a Juno, diosa del matrimonio y la realeza. Aparece a menudo en estas escenas mitológicas y bucólicas y aporta al jardín un toque lujoso y exótico. Una exuberante vegetación enmarca la escena: grandes árboles de frondoso follaje y un suelo salpicado de plantas bajas, cardos y acantos. El borde El borde es un magnífico ejemplo del arte bruselense de finales del reinado de Luis XIV. Fue concebido para imitar los marcos de madera tallada y dorada de los cuadros de los grandes maestros. El fondo marrón está atravesado por una guirnalda continua y opulenta de acantos estilizados, flores y frutos entrelazados en cintas, con colores cálidos en degradado. También presenta instrumentos musicales entrecruzados y dos medallones: en la parte superior, un trofeo con atributos militares y civiles coronado por una corona de laurel, símbolo antiguo de la victoria, el triunfo y la inmortalidad; en la parte inferior, un cartucho adornado con putti, figuras que representan el Amor o la Concordia. Este tipo de borde se encuentra en los talleres bruselenses de este periodo de transición, en particular en los de Marcus de Vos y Judocus de Vos. Bibliografía - G. Delmarcel, La tapicería flamenca del siglo XV al XVIII, París, 1999. - A. Wauters, Las tapicerías de Bruselas, Bruselas, 1878. Obras de comparación Museo de la Ciudad de Bruselas (Maison du Roi); Museo de Arte e Historia (Cinquantenaire), Bruselas; Mobilier national, París; Palacio de Luxemburgo, París; castillos de Cheverny y Azay-le-Rideau.