19 - François-Marius GRANET (Aix-en-Provence, 1775 – 1849)

François-Marius GRANET (Aix-en-Provence, 1775 – 1849) Interior de la iglesia del convento de los Capuchinos de Frascati Óleo sobre lienzo Firmado en la parte inferior derecha Restaurado y reentelado 75 x 52 cm Procedencia Colección particular, Parma Formado en Aix con Jean-Antoine Constantin y, posteriormente, en el taller de David, donde entabló amistad con Ingres, Granet se trasladó a Roma en el verano de 1802 en compañía de Auguste de Forbin. Convierte las ruinas, las iglesias, los claustros y los conventos de la ciudad en el tema de su obra, orientada hacia la interioridad. Concibe su famoso Coro de la iglesia de los Capuchinos durante la ocupación francesa, cuando las órdenes religiosas acababan de ser suprimidas. Expuesta en el Salón de 1819, la composición obtuvo un gran éxito: en los años siguientes realizó numerosas réplicas. Nuestro cuadro pertenece a esos años italianos. Granet adopta una perspectiva axial que conduce la mirada hasta el coro. La única nave, cubierta por bóvedas de aristas, está marcada por arcadas sumidas en la sombra y por nichos que albergan a los cuatro evangelistas pintados por Cesare Nebbia (1536-1614). Al fondo, la balaustrada de madera, el retablo compartimentado centrado en una Crucifixión y la lápida funeraria sellada frente al altar reproducen la disposición propia de las iglesias capuchinas. El coro de los religiosos queda situado detrás del altar mayor, de acuerdo con las constituciones de la orden, que prescriben una sola nave, una decoración sobria y la ubicación de los conventos alejados de las ciudades. Como siempre en Granet, la luz es el verdadero tema del cuadro. Al caer desde los altos ventanales de la pared derecha, se refleja en las aristas de la bóveda y modela los pilares, para luego extinguirse en la penumbra de las capillas laterales. El sacerdote con la capa roja en el umbral de una capilla, una campesina arrodillada bajo su velo blanco, un anciano en el reclinatorio y unas cuantas mujeres sentadas en sillas de paja forman un discreto contrapunto a esta arquitectura.Muy religioso y cercano a los capuchinos de Roma, pintó estas vistas de su convento tan solo unos días antes de que las autoridades francesas ordenaran su expulsión.En nuestro cuadro encontramos esa Italia devota y cotidiana, observada sin énfasis, que forjó la reputación del pintor y le valió entre sus contemporáneos el sobrenombre de «pintor de los capuchinos».