127 - Homero recorriendo el campo, hacia 1888-1889

Homero recorriendo el campo, hacia 1888-1889 Óleo sobre lienzo 43,8 x 24,8 cm Sin firmar, sin fechar Lleva en el reverso, sobre el travesaño del bastidor, el monograma circular del taller MAUD, así como la inscripción manuscrita a lápiz: «1.er boceto pintado, Academias Julian, 1889» En el reverso presenta las antiguas etiquetas de transporte y de exposición: Chenue emballeur, LP Art Exposición Maurice Denis «Homero recorriendo el campo» n.º 3; Yamato Fine Art Exposición Maurice Denis Catal n.º 5; LP Art Niza; LP Art Toulouse Verso l’Arte Moderna; Procedencia: Colección Maurice Denis Colección François Denis Colección particular Exposiciones: Exposición «Maurice Denis», Pabellón de Marsan, Museo de Artes Decorativas, París, 1924, n.º 1 («Homero recorriendo el campo (1889)») Exposición «Eugène Carrière y el simbolismo», 1949-1950, París, Museo Nacional de la Orangerie, n.º 265 Exposición «Maurice Denis, 1870-1943»; Lyon, Museo de Bellas Artes; Colonia, Museo Wallraf-Richartz; Liverpool, Walker Art Gallery; Ámsterdam, Museo Van Gogh; 1994/1995; n.º 3, reproducido en color Maurice Denis 2006-07, Museo de Orsay, París —Museo de Bellas Artes de Montreal —Rovereto, Museo de Arte Moderna, n.º 1, reproducida en la página 114 (expuesta en París, Montreal y Rovereto) Bibliografía: Louis Gillet; «A propósito de la exposición de Maurice Denis», en *La Gazette des Beaux-Arts*, 1924, p. 200 (bajo el título «Homero entre los pastores») Suzanne Barazzetti, *Maurice Denis*, 1945, págs. 42, 141 y 27 (en ocasiones bajo el título «Orfeo recorriendo el campo») Paul Jamot, *Maurice Denis*, París, 1945, p. 5, reproducida en blanco y negro en la página 6 Jean Paul Bouillon, «Maurice Denis», 1993; Skira, p. 13 Se podrá expedir al comprador un certificado de inclusión en el catálogo razonado de la obra de Maurice Denis, previa solicitud al comité Maurice Denis. «Son escasas las obras de formación de Denis identificadas en la actualidad. Según S. Barazzetti, primera biógrafa del pintor, y según una inscripción manuscrita que figura en el reverso del cuadro —aunque no es de puño y letra del artista—, Homero recorriendo el campo fue pintado con motivo de un concurso en la Academia Julian, donde Maurice Denis se formaba junto a los futuros Nabis. Un dibujo al carboncillo sobre papel verjurado, fechado en agosto de 1888, prepara la composición con precisión (bocetos pegados, colección particular). La enseñanza de la Academia Julian, al igual que la de la Escuela de Bellas Artes —a la que también asistió Denis entre finales de 1887 y 1890—, se basaba en la emulación y en los premios. La iconografía de Homero es característica de los temas de los concursos (Homero cantando entre los pastores fue el tema del concurso del Premio de Roma de pintura de 1864 y del de composición de 1884). Desde finales del siglo XVII, el tema de Homero ciego vagando entre los pastores es un lugar común de la literatura y la pintura histórica. Denis ofrece una interpretación que se aleja de los códigos establecidos, empezando por el formato, estrecho y vertical, poco habitual para un tema perteneciente al «gran género». Ningún accesorio permite situar la escena en el tiempo. El paisaje evoca las colinas de Saint-Germain más que la Antigua Grecia. La túnica de Homero, que rompe con las convenciones del drapeado a la antigua usanza, el gesto del poeta, despojado de su tradicional lira y acentuado por el tamaño desproporcionado de la mano (como en *Misterio católico*), asimilan al poeta a las figuras de Cristo evangelizador que se encontrarán en múltiples ocasiones en la obra de Denis. Este rechazo a la arqueología remite al ejemplo de Puvis de Chavannes. La disposición en niveles de los planos, que culmina en una estrecha franja de cielo, las bruscas rupturas de escala y la representación somera y sintética de los rostros hacen también de este cuadro la manifestación más temprana de la influencia del maestro sobre el joven pintor. En 1887, Denis descubre a Puvis y considera «muy bello el aspecto decorativo, tranquilo y sencillo de estas pinturas: un color mural admirable; hay maravillosas armonías de tonos pálidos», que se encuentran en Homero (Diario, t. 1, p. 67). Al entremezclar al héroe con detalles de la vida cotidiana, Denis pone en escena este arte «familiar y rústico» (Diario, t. III, p. 69), resumido en La infancia de Santa Genoveva del Panteón y que aquí sirve de modelo para la composición. Homero es el primer número de la gran retrospectiva dedicada a Denis en 1924, una forma que tiene él de recordar lo que le debe a un pintor entonces olvidado. Ese mismo año, en el que se cumplía el centenario —tan discreto— del nacimiento del maestro lyonés, reafirmó su deuda con él mediante un artículo sobre la decisiva aportación de Puvis.» Sylvie Patry en Jean-Paul Bouillon (dir.), Maurice Denis: [exposición del Museo de Orsay, 31 de octubre de 2006 - 21 de enero de 2007], París, Éditions de la Réunion des musées nationaux, 2006, página 114.