896 - HONEGGER, Arthur (1892-1955), compositor suizo. Manuscrito autógrafo fragmentario. 1 p. 1/2 in-4. Sin lugar ni fecha [hacia 1957]. Tinta negra y correcciones en tinta azul. Tachaduras, añadidos y correcciones probablemente de otra mano.

HONEGGER, Arthur (1892-1955), compositor suizo. Manuscrito autógrafo fragmentario. 1 p. 1/2 in-4. Sin lugar ni fecha [hacia 1957]. Tinta negra y correcciones en tinta azul. Tachaduras, añadidos y correcciones probablemente de otra mano. HONEGGER CRITICA LAS DERIVACIONES DE LA MÚSICA. Manuscrito extraído de su obra «Je suis compositeur» (pp. 176 a 178, Éditions du Conquistador, 1957). En él critica el ámbito de la música y sus desviaciones. «En 1919, Satie abogaba por la “música de fondo”, una música que se tocaba sin que nadie la escuchara, comparable a un papel pintado pegado en la pared. Hoy en día, hemos rebajado a ese nivel la Misa en Si o el Cuarteto op. 132. Los conciertos son más numerosos que nunca. Pero se han convertido en actuaciones de campeones del piano o de la batuta. El empresario exige el programa ortodoxo: festival de Beethoven para el director de orquesta, recital de Chopin para el pianista. El público se abalanza sobre las taquillas sin siquiera conocer los programas. Una vez más, lo que cuenta no es la música, sino el virtuosismo de la ejecución. ¡Estamos en una época en la que se coloca a una niña de seis años delante de una orquesta para asombrarse ante sus gestos desordenados! Uno se pregunta por qué tantos grandes maestros del pasado escribieron tantas obras, ya que nunca despiertan la curiosidad de los intérpretes. Y con mayor razón aún, ¿por qué unos jóvenes desconocidos tendrían la pretensión de entrar en un ámbito ya saturado? La maldición —la palabra no es demasiado fuerte— que pesa sobre «nuestra profesión» es precisamente esa. La música no muere de anemia, sino de pletora. Hay demasiada producción, demasiada oferta para muy poca demanda. Junto a los compositores franceses o residentes en París hay, en otros países, hombres de gran talento (el genio sigue reservado a los muertos) como Hindemith, Prokófiev, Malipiero, Dallapiccola, Hartmann, Toch, Eck, Orff, Britten, Walton, Abril, Franck Martin, Beck, Nabokoff, Barber, Copland, Shostakóvich… y tantos otros más, despreciados por las orquestas… Aceptemos la evidencia de un estado comatoso manifiesto [...]». A continuación, se dirige a los jóvenes compositores, etc.