3431 - ANTONIO SAURA

ANTONIO SAURA (Huesca, 1930–1998, Cuenca) Ciega. 1958. Óleo sobre lienzo. Firmado y fechado en la esquina superior derecha: Saura 58. Firmado, titulado y fechado en el bastidor: SAURA «CIEGA» 1958. 130 × 97,5 cm. Procedencia: - En poder de Beniamino Levi Arte Moderna, Milán (en el reverso, con etiqueta y sello). - En poder de Galerie van de Loo, Múnich (en el reverso, con sello). - Colección privada, Suiza. Esta obra está registrada en los archivos de la Fundación Antonio Saura y en el catálogo razonado con el n.º WCV.DAMT@1958.CIEGA. Se puede expedir un certificado a petición del comprador y a su cargo. En «Ciega», de 1958, Antonio Saura representa una figura humana con el lenguaje visual gestual y expresivo característico de su obra de finales de la década de 1950. El lienzo, de formato retrato, está dominado por una densa red de pinceladas negras, grises y claras. Pasajes de pintura amplios y aplicados con fuerza se combinan con líneas finas, casi dibujadas. El fondo claro permanece visible entre ellas. La figura emerge de esta red de forma meramente fragmentaria. Las formas circulares y ovaladas sugieren un rostro y un cuerpo, mientras que las pinceladas superpuestas disuelven los contornos definidos. La figura y el fondo se funden. La imagen oscila entre la figuración y la abstracción, una tensión característica de la pintura de Saura. La restricción al negro, el blanco y el gris confiere a la pintura una intensidad especial. A partir de 1956, este artista autodidacta desarrolló sus características composiciones en blanco y negro y las series «Mujeres» y «Autorretratos». La figura humana no aparece como una representación naturalista, sino como una forma arquetípica que Saura deforma, superpone y reconstituye mediante la aplicación directa de la pintura. El título «Ciega» —«Mujer ciega»— confiere a la imagen un significado adicional. El rostro sugerido permanece anónimo y se resiste a una identificación clara. La figura se revela y se oculta a la vista al mismo tiempo. Este juego entre el reconocimiento y el no reconocimiento conforma el efecto de la obra. El año 1958 marca una fase importante en la evolución artística de Saura. Ese año creó sus primeros «Retratos imaginarios» y participó en la Bienal de Venecia junto a Eduardo Chillida y Antoni Tàpies. El año anterior, junto con otros artistas, había fundado en Madrid el grupo «El Paso», una de las fuerzas más influyentes en la renovación del arte español de la posguerra.