3027 - CUNO AMIET

CUNO AMIET (Solothurn, 1868–1961, Oschwand) Naturaleza muerta con flores y una espiga roja. 1905. Óleo sobre lienzo montado sobre tablero duro. Monograma en la esquina inferior derecha: CA. Inscripción y fecha en el reverso: «de A. y C. Amiet, Navidad de 1942, pintado en 1905». 40,5 × 32,5 cm. Procedencia: - Colección privada, Eduard Gerber, Berna, recibida directamente del artista en 1942. - Colección privada, Suiza. Exhibido: - Zúrich 1979, «Cuno Amiet y los pintores de Die Brücke», Kunsthaus Zürich, del 18 de mayo al 5 de agosto de 1979, n.º 42, como «Naturaleza muerta con flores» (etiqueta en el reverso). - Olten y Thun, 1988, «Cuno Amiet. La colección de Eduard Gerber. Berna», Kunstmuseum Olten, del 19 de marzo al 8 de mayo de 1988; Kunstmuseum Thun, del 23 de junio al 24 de julio de 1988, n.º 5 (etiqueta en el reverso). - Berna 2011/12, Amiet: La alegría de mi vida. Colección Eduard Gerber, Kunstmuseum Bern, del 19 de agosto de 2011 al 15 de enero de 2012, n.º 17, como «Naturaleza muerta con flores y espiga roja» (etiqueta en el reverso). Bibliografía: - Peter Killer y Urs Zaugg: Cuno Amiet. Una pasión. La colección de Eduard Gerber (Berna), Stäfa 1988, p. 30, n.º 5 (ilustración). - Caroline Kesser: «Expresionismo», en: catálogo de la exposición Expresionismo, Berna 2011, p. 55. - Catálogo de la exposición Amiet: La alegría de mi vida. Colección Eduard Gerber, Berna 2011/12, p. 46, n.º 17 (ilustración). - Therese Bhattacharya-Stettler: «Los comienzos de Amiet: en busca de la luz y el color», en: catálogo de la exposición Amiet: La alegría de mi vida. Colección Eduard Gerber, Berna 2011/12, p. 30. - Franz Müller y Viola Radlach: Cuno Amiet. Las pinturas 1883-1919, ed. Instituto Suizo de Investigación Artística, Zúrich 2014, vol. I, p. 261, n.º 1905.26 (ilustración). Cuando el joven coleccionista Eduard Gerber fue invitado a elegir un cuadro del taller de Cuno Amiet en la Navidad de 1942, se decantó por un pequeño bodegón floral que colgaba junto a la puerta del taller, al que Anna Amiet llamaba cariñosamente «Zärteli» (Killer 1998 II, p. 30). El bodegón representa luminosas azucenas de color rojo anaranjado, cuyos delicados tallos se extienden en diagonal a lo largo del cuadro. Las flores destacan vívidamente sobre el fondo azul violáceo. Con pinceladas sueltas y audaces contrastes de color, Amiet imbuye a la sencilla composición de una vitalidad notable. A partir de 1905, Amiet se dedicó cada vez más a la pintura de bodegones, quizá distanciándose de Ferdinand Hodler y volviendo a las ideas artísticas que había descubierto en Pont-Aven. En esta atractiva obra, aúna las influencias de sus grandes modelos, Van Gogh y Gauguin, para forjar un lenguaje pictórico distintivo.