3262 - PAUL DELVAUX

PAUL DELVAUX (Wanze, 1897-1994, Veurne) Les cerf-volants/Les dames aux cerfs-volants. 1950. Óleo sobre tabla. Firmado, inscrito y fechado en la parte inferior derecha: P. DELVAUX / ST. IDESBALD / 1-50. 92,3 × 122,2 cm. Procedencia: - André Delvaux, Rhode-Saint-Genèse. - Galería Staempfli, Nueva York. - Richard S. Zeisler, Nueva York, adquirido en la galería anterior el 19 de mayo de 1965. - Galería Nacional de Arte, Washington, recibido como donación de la anterior. - Subasta de Sotheby’s, Nueva York, 7 de noviembre de 2007, lote 57. - Colección suiza, adquirida en la subasta mencionada. Exhibida: - Venecia 1950, XXV Exposición Bienal Internacional de Arte, del 8 de junio al 15 de octubre de 1950, n.º 337 (etiqueta en el reverso). - Amberes, 1951, «L’Art contemporain. Salon 1951», Stedelijke Feestzaal Meir, abril-mayo de 1951, n.º 180. - Ámsterdam, 1952, «Dertien Belgische Schilders», Stedelijk Museum, del 17 de octubre al 30 de noviembre de 1952, n.º 36. - Charleroi, 1957, «XXXIe Salon du Cercle Royal Artistique Littéraire de Charleroi». Retrospectiva de Paul Delvaux, Salle de la Bourse, marzo-abril de 1957, n.º 56 (etiqueta en el reverso). - Boitsfort 1957, XII.º Salón, Maison Haute, 23 de noviembre-8 de diciembre de 1957, n.º 10. - Ostende, 1962, Paul Delvaux, Museo de Bellas Artes, del 1 de julio al 31 de agosto de 1962, n.º 37 (etiqueta en el reverso). - Arnhem, 1964, «Réalité et imagination. Surréalistes belges», Gemeentemuseum, del 12 de julio al 6 de septiembre de 1964, n.º 11 (etiqueta en el reverso). - Mons, 1965, «Hainaut Cinq». Homenaje a Paul Delvaux, Museo de Bellas Artes, marzo de 1965, n.º 5. - Nueva York 1969, Paul Delvaux, Galería Staempfli, del 11 al 29 de marzo de 1969, n.º 9. - Róterdam, 1973, Paul Delvaux, Museo Boijmans Van Beuningen, del 13 de abril al 17 de junio de 1973, n.º 47. - Tokio/Funabashi/Yamanashi/Asahikawa/Osaka, 1983, «The Surrealism Exhibition», Museo Isetan, del 27 de febrero al 22 de marzo de 1983/Museo Seibu, del 25 de marzo al 19 de abril de 1983/Museo Prefectural de Arte, del 15 de mayo al 19 de junio de 1983/Museo de Arte de Asahikawa (Hokkaido), del 25 de junio al 7 de agosto de 1983/Museo Daimaru, del 24 de agosto al 12 de septiembre de 1983, n.º 61 (etiqueta en el reverso). - Bruselas, 1997, Retrospectiva de Paul Delvaux, Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica, del 21 de marzo al 27 de julio de 1997, n.º 78 (etiqueta en el reverso). Bibliografía: - Michel Butor, Jean Clair y Suzanne Houbart-Wilkin: Delvaux. Catálogo de la obra pictórica, Lausana/París 1975, p. 230, n.º 199 (il.; con dimensiones incorrectas). - Paul-Aloïse De Bock: Paul Delvaux. El hombre. El pintor, Hamburgo 1965, p. 30 (il.). - Paul Caso: «Le Cercle Hainaut Cinq au Musée de Mons. Un homenaje a Paul Delvaux», en: Le Soir, Bruselas, 18 de marzo de 1965. - Paul-Aloïse De Bock: Paul Delvaux, Bruselas, 1967, p. 296, n.º 101 (ilustración). - José Vovelle: Le Surréalisme en Belgique, Bruselas, 1972, p. 187. - Peter Sager: «Paul Delvaux», en: *Das Kunstwerk*, Stuttgart/Berlín/Colonia/Maguncia, mayo de 1973, vol. XXVI, n.º 3, p. 41. - Jacques Sojcher: *Paul Delvaux ou la passion purifiée*, París 1991, n.º 87, p. 63 (ilustración). Cuando Paul Delvaux pintó «Les cerfs-volants» en enero de 1950, su característico lenguaje pictórico ya llevaba varios años consolidado. Desde mediados de la década de 1930, el artista belga había venido desarrollando un enfoque pictórico muy personal, transformando situaciones cotidianas y lugares familiares en escenas de una extrañeza inusual y, a menudo, inquietante. Su estilo figurativo preciso contrasta con la ambigüedad de las narrativas que sus cuadros parecen sugerir. Las mujeres ocupan un lugar central en su obra, y aquí Delvaux combina este tema recurrente con un paisaje costero y la actividad de volar cometas. Una influencia importante en el desarrollo de su arte fue su encuentro con las pinturas de Giorgio de Chirico y René Magritte, especialmente en la exposición de arte surrealista «Minotaure», celebrada en Bruselas en 1934. Las plazas desiertas, la arquitectura clásica y las perspectivas poco convencionales de De Chirico le causaron una impresión duradera. Sin embargo, Delvaux creó un mundo pictórico totalmente propio, combinando figuras femeninas, fragmentos arquitectónicos, estaciones de tren y paisajes de formas inesperadas. Aunque se le considera una de las figuras más destacadas del surrealismo belga, su lugar dentro del movimiento es singular. La provocación deliberada ocupaba un lugar menos central en su obra que en la de los surrealistas más comprometidos con las ideas teóricas y psicoanalíticas. Aun así, la marcada artificialidad de sus composiciones les confiere un carácter inconfundiblemente extraño y surrealista. Delvaux pintó la presente obra en Saint-Idesbald, en la costa belga del mar del Norte, donde solía pasar temporadas desde la década de 1940. Los paisajes costeros, y el mar en particular, eran temas importantes para él. A lo largo de la década de 1940 volvió en repetidas ocasiones a la imaginería marítima, incluidas las sirenas. Mientras que estas figuras suelen habitar en escenarios fantásticos, la orilla en «Les cerfs-volants» se convierte en el telón de fondo de una escena que, a primera vista, parece totalmente corriente. Los bocetos y dibujos muestran que Delvaux había comenzado a explorar el tema de las mujeres volando cometas ya en 1949. En el presente cuadro lo desarrolla hasta convertirlo en una cuidadosa