3214 - HENRI-THÉODORE FANTIN-LATOUR

HENRI-THÉODORE FANTIN-LATOUR (Grenoble, 1836–1904, Buré) Ramo de flores. 1889. Óleo sobre lienzo. Firmado y fechado en la esquina superior derecha: Fantin. 89. 51,1 × 62,2 cm. Procedencia: - Ruth Edwards, Londres, adquirido directamente del artista. - Galerie F. & J. Tempelaere, París. - Alexander Reid, Glasgow. - John Stewart de Renfrew, Greenock, Escocia. - Alex Reid & Lefevre, Londres, 1951. - Mary Woodard Lasker (viuda de Albert D. Lasker), Nueva York, hasta 1953. - Alice Woodard Fordyce, Nueva York, heredada de la anterior. - Subasta de Parke-Bernet Galleries Inc., Nueva York, 19 de mayo de 1966, lote 7. - The Lefevre Gallery y Marlborough Fine Art, Londres, 1966. - Sir Alfred Lane Beit, Russborough House, Blessington, Irlanda (etiqueta en el reverso). - Subasta de Sotheby’s Londres, 4 de abril de 1989, lote 29. - Richard Green Gallery, Londres (etiqueta en el reverso). - Shigeki Kameyama, Tokio, 1989. - Subasta de Christie’s Nueva York, 8 de noviembre de 2000, lote 11. - Galería Richard Green, Londres. - Colección privada, EE. UU. - Colección privada, Inglaterra. Exhibida: - Exhibida: Glasgow, 1950, «Fantin-Latour», Galerías Ian McNicol, n.º 10. - Dallas, 1953, «An Exhibition of 69 Paintings from the Collection of Mrs. Albert D. Lasker», Museo de Bellas Artes, del 6 al 29 de marzo de 1953, n.º 33. - París/Ottawa/San Francisco, 1982/83, Fantin-Latour, Galerías Nacionales del Grand Palais, del 9 de noviembre de 1982 al 7 de febrero de 1983/Galería Nacional de Canadá, del 17 de marzo al 22 de mayo de 1983/Palacio de la Legión de Honor de California, del 18 de junio al 6 de septiembre de 1983, n.º 104 (etiquetas en el reverso). Bibliografía: - Madame Fantin-Latour: Catalogue de l’œuvre complet de Fantin-Latour, París 1911, p. 144, n.º 1374. - Wallace Brockway y Alfred Frankfurter: The Albert D. Lasker Collection. De Renoir a Matisse, Nueva York 1957, p. 19 (ilustración). - The Burlington Magazine, vol. 93, n.º 585, diciembre de 1951, lámina XIX (ilustración). Esta pintura será incluida por la Galerie Brame & Lorenceau en el catálogo razonado que se encuentra actualmente en preparación. Pintado en 1889, «Bouquet de fleurs» figura entre los importantes bodegones florales que le valieron a Fantin-Latour el reconocimiento internacional ya en vida. El magnífico arreglo reúne una gran variedad de flores, entre las que se incluyen exuberantes rosas, malvas, delicadas clemátides, gipsófilas y malvas. La sofisticada disposición de las flores y el preciso equilibrio de sus sutiles colores crean una composición de notable vitalidad y elegancia. El cálido fondo de color marrón dorado realza la luminosidad de las flores y confiere al cuadro una atmósfera tranquila e íntima. La superficie horizontal de la mesa ancla el arreglo en el espacio, mientras que las sutiles gradaciones de luz y sombra crean una sensación de profundidad. El magistral manejo de la luz por parte de Fantin-Latour resalta el brillo de las flores, acentúa sus delicados matices y confiere a sus variadas superficies una presencia escultórica. Los bodegones florales siguieron siendo fundamentales en la obra de Fantin-Latour durante décadas. A diferencia de los pintores holandeses de bodegones del siglo XVII, que componían ramos imaginarios con flores de diferentes estaciones, Fantin-Latour pintaba lo que tenía realmente ante sí. Su método partía de la observación directa: primero preparaba el lienzo con un fondo neutro y dejaba que se secara; al día siguiente, disponía las flores elegidas en su estudio. El jardín de la finca rural de Buré, en Normandía, heredada por su esposa Victoria Dubourg en 1880, proporcionó a Fantin-Latour una variedad casi inagotable de temas. Exploró diferentes formas de flores, matices y composiciones, como demuestra de forma especialmente vívida el presente «Bouquet de fleurs». Fantin-Latour mantuvo estrechas relaciones con numerosos artistas que se reunían en torno a Édouard Manet durante la década de 1860. En 1863 participó en el Salon des Refusés, exponiendo junto a artistas como Édouard Manet, Camille Pissarro y Paul Cézanne. Su célebre retrato colectivo *Un atelier aux Batignolles*, de 1870, que actualmente se conserva en el Museo de Orsay de París, rinde un llamativo homenaje a esta generación emergente de artistas. En él se representa a Manet ante su caballete, rodeado de figuras como Monet, Renoir y Zola. A pesar de estos estrechos vínculos, Fantin-Latour conservó su independencia artística. Se negó a participar en la primera exposición impresionista de 1874 y se mantuvo fiel al Salón oficial. Mientras que sus contemporáneos impresionistas buscaban capturar los efectos fugaces de la luz cambiante al aire libre, él prefería la quietud concentrada del estudio para sus pinturas de flores. Fantin-Latour convirtió la belleza de la propia naturaleza en el tema de su pintura, sin necesidad de dotarla de un significado simbólico. Sus bodegones florales atrajeron desde muy pronto a un público entusiasta entre los coleccionistas ingleses. Edwin y Ruth Edwards desempeñaron un papel decisivo en ello, ya que conocieron a Fantin-Latour a través de James McNeill Whistler y ayudaron a dar a conocer su obra entre los coleccionistas británicos. El presente cuadro está directamente relacionado con esta historia: Ruth Edwards lo adquirió del a