2837 - Ludwig Kasper (1893, Gurtis - 1945, Braunau)

Ludwig Kasper (1893, Gurtis - 1945, Braunau) «Ruhende» (también titulada «Hockende»). Título original Bronce, pátina en tonos grises y verdosos, 1935. Monograma «K», sello del fundidor «GUSS BARTH RINTELN». Firmado, titulado y fechado en una placa; n.º de catálogo 81. Fundición póstuma realizada después de 1970, perteneciente a una edición de 7 ejemplares, uno de los cuales se encuentra en posesión del Museo Municipal de Braunschweig, frente al edificio de Löwenwall. Kasper realizaba sus esculturas, en su mayoría a tamaño natural, principalmente en cemento de mármol y yeso; durante su vida solo realizó unas pocas fundiciones en bronce; aparte de motivos económicos, es probable que el factor decisivo fuera que, según Werner Haftmann, no las consideraba «adecuadas a su concepción escultórica». También esta fundición se basa en un original de cemento de mármol (en manos privadas). Representa la figura desnuda de una joven que descansa sobre un zócalo rectangular y, en una pose relajada, tiene la mano derecha colocada detrás de la cabeza. Todo está concebido para lograr una armonía equilibrada, tanto en la pose como en las proporciones. Sin duda, Aristide Maillol, y en particular su «Méditerranée», debió de servir de inspiración a Kasper para su «Ruhende» (La descansada). Kasper forma parte, junto a Hermann Blumenthal y Gerhard Marcks, del reducido grupo de escultores activos en Alemania que lograron mantener su lenguaje plástico propio incluso en la época restrictiva del nacionalsocialismo. Sus obras se inspiraban en Maillol y en el clasicismo griego temprano, por lo que no se ajustaban a la doctrina artística oficial, heroica y patética; sin embargo, esto también hacía que ofrecieran pocos motivos para una crítica inequívoca. Kasper había estudiado entre 1912 y 1925 en la Academia de Bellas Artes de Múnich con Hermann Hahn. Durante una estancia en París en 1928/29, se familiarizó con las corrientes artísticas de la época y se dedicó, en el Louvre, al estudio del arte de las primeras civilizaciones avanzadas de Grecia. Entre 1930 y 1933 se produjo un cambio de estilo decisivo: se orientó cada vez más hacia obras de figuras completas, y sus desnudos se caracterizaron cada vez más por un lenguaje formal reducido y esquemático. En 1933, Kasper se trasladó a Berlín, donde se instaló en la comunidad de talleres de la Klosterstraße. Allí trabajaban, además de Kasper, Marcks y Blumenthal, también Käthe Kollwitz, Werner Gilles y Werner Heldt. A su círculo pertenecía también el joven historiador del arte Werner Haftmann. Este intentó defender el lenguaje plástico de escultores como Kasper y Blumenthal y postuló en 1934, en un artículo, la «afirmación incondicional de una declaración plástica autónoma». Esto entraba en contradicción con la política artística nazi, que se fue endureciendo cada vez más a lo largo de la década de 1930. Kasper había expuesto en la Academia de las Artes desde 1930 y también pudo mostrar allí obras en 1935/36. Para poder sobrevivir económicamente, Kasper dependía de coleccionistas privados y becas. En 1936, la Academia de Berlín le concedió una beca para Grecia, donde pudo continuar in situ sus estudios sobre el arte griego antiguo. En 1940 le fue concedido el Premio de Roma, que le permitió una estancia de un año en la Villa Massimo. En 1939, Kasper celebró su primera exposición individual en Berlín, en la galería de orientación moderna Karl Buchholz; ese mismo año se publicó la primera monografía de Haftmann sobre Ludwig Kasper. Bruno Kroll y Herbert Gribitzsch publicaron en 1939 y 1943 artículos ilustrados de varias páginas sobre Kasper en la revista «Kunst für alle». En 1943, Kasper asumió una cátedra en la Escuela de Artes Aplicadas de Braunschweig, pero tuvo que interrumpirla debido a los bombardeos y regresar a Alta Austria. A partir de 1945, las obras de Kasper se expusieron, entre otros lugares, en la primera documenta (1955) de Kassel. El Museo Regional de Alta Austria, en Linz, conserva un gran número de obras originales. Altura: 85,5 cm. Bibliografía: Bruno Kroll: «Tektonische Plastik», en «Die Kunst für alle», vol. 54, 1938-1939, n.º 4, enero de 1939, págs. 99-105, fig. pág. 99 («Hockende»). El catálogo de obras está disponible en línea en www.ludwig-kasper.de; «La descansante» en www.ludwig-kasper.de/werksverzeichnis-61-90.html. Procedencia: de una colección privada del sur de Alemania. Bronce con pátina en tonos grises y verdosos, 1935. Firmada con el monograma «K», sello de la fundición «GUSS BARTH RINTELN». Inscrita, titulada y fechada en una placa. Fundida póstumamente después de 1970 en una edición de 7 ejemplares.